Carlos Chávez

Carlos Chávez, (nome completo Carlos Antonio de Padua Chávez y Ramírez) (Città del Messico, 13 giugno 1899 – Coyoacán, 2 agosto 1978), è stato un compositore e direttore d'orchestra messicano, conosciuto principalmente per la sua assidua attività di giornalista e fondatore e direttore dell'Orchestra Sinfonica Nazionale. Fu influenzato da culture messicane indigene. Delle sue sei sinfonie, la seconda, o Sinfonía india, che utilizza strumenti a percussione Yaqui nativi, è probabilmente la più popolare.

Ritratto di Carlos Chávez di Carl Van Vechten (1937)

Biografia

La tomba di Carlos Chávez nel Panteón de Dolores, Città del Messico

La Rotonda delle Persone Illustri, nel cimitero civile di Panteón de Dolores, Città del Messico

Settimo figlio di una famiglia creola, Chávez nacque a Tacuba Avenue, Città del Messico, vicino al sobborgo di Popotla. Il nonno paterno, José María Chávez Alonso, fu governatore dello stato di Aguascalientes e fu giustiziato per ordine dell'imperatore Massimiliano nel 1864. Il padre, Augustín Chávez, aveva inventato un aratro che fu prodotto e utilizzato negli Stati Uniti, e morì quando Carlos aveva appena tre anni.

Prese le sue prime lezioni di pianoforte dal fratello Manuel che tuttavia lo affidò come allievo di Asunción Parra, Manuel Ponce e Pedro Luis Ozagón per il pianoforte, mentre più tardi Juan Fuentes fu il suo maestro per l'armonia, ma si considerò sempre autodidatta per la sua formazione, specie per la composizione. La sua famiglia si recava spesso in vacanza a Tlaxcala, Michoacán, Guanajuato, Oaxaca e in altri luoghi in cui l'influenza culturale dei popoli indigeni messicani era ancora molto forte.

Nel 1916, Chávez e amici fondarono una rivista culturale, Gladios, e questo portò Chávez a unirsi allo staff del giornale di Città del Messico. El Universal nel 1924. Nei successivi 36 anni scrisse più di 500 articoli di questo giornale.-

Dopo la rivoluzione messicana e l'insediamento del presidente Álvaro Obregón, Chávez diventò uno dei primi esponenti della musica nazionalista messicana con balletti su temi aztechi.

Nel mese di settembre 1922, Chávez sposò Otilia Ortiz e andarono in luna di miele in Europa, da ottobre 1922 ad aprile 1923, trascorsero due settimane a Vienna, cinque mesi a Berlino, e otto o dieci giorni a Parigi. Durante l'ultima visita conobbe Paul Dukas. Alcuni mesi dopo, nel dicembre 1923, Chávez visitò gli Stati Uniti per la prima volta, ritornando a marzo 1924. Chávez di nuovo andò a New York nel settembre 1926 e vi rimase fino al giugno del 1928. Al suo ritorno in Messico, Chávez divenne direttore dell'Orquesta Sinfónica Mexicana (Orchestra Sinfonica Messicana), in seguito ribattezzata Orquesta Sinfónica de México (Orchestra Sinfonica del Messico), prima orchestra stabile del paese, avviata dal sindacato dei musicisti. Chávez fu determinante nel portare l'orchestra in tour attraverso le aree rurali del Messico.

Nel 1928, Chávez fu nominato direttore del Conservatorio di Musica Nazionale del Messico, una posizione che tenne per sei anni. In tale veste, Chávez guidò i progetti per la raccolta della musica folk aborigena.

Nel 1937 Chávez pubblicò un libro, Verso una nuova musica, che è uno dei primi libri in cui un compositore parla di musica elettronica. Nel 1938 diresse una serie di concerti con la NBC Symphony Orchestra, durante l'assenza del direttore titolare dell'orchestra, Arturo Toscanini. Nel 1940 realizzò i concerti al Museum of Modern Art di New York e nel 1945 Chávez era arrivato ad essere considerato come il più importante compositore e direttore d'orchestra messicano.(230-31)

Dal gennaio 1947 fino al 1952, Chávez fu direttore generale dell'Istituto Nazionale di Belle Arti. Nel suo primo anno, formò l'Orchestra Sinfonica Nazionale, che soppiantò la vecchia OSM come orchestra primaria del Messico e portò allo scioglimento del complesso più vecchio. Per tutto questo tempo, Chávez mantenne un programma di tour internazionali molto impegnato.

Nel maggio 1953 fu incaricato da Lincoln Kirstein, direttore del centro di New York City di Musica e Dramma, di scrivere un'opera in tre atti su libretto di Chester Kallman basato su un racconto di Boccaccio, da intitolare The Tuscan Players. Destinato ad essere finito nel mese di agosto 1954 fu rinviato all'aprile 1955, ma fu finalmente completato solo nel 1956, quando il titolo era stato cambiato già due volte, prima in Pánfilo e Lauretta, poi in El amor propiciado. Il City Center rinunciò ai suoi diritti alla prima rappresentazione, che fu data con il titolo di Panfilo e Lauretta nel Brander Matthews Theatre alla Columbia University di New York il 9 maggio 1957, sotto la direzione di Howard Shanet. La regia era di Bill Butler, la scenografia di Herbert Senn e Helen Stagno, e i costumi di Sylvia Wintle. I principali cantanti erano Sylvia Stahlman, Frank Porretta, Craig Timberlake, Mary McMurray, Michael Kermoyan e Thomas Stewart. L'opera sarebbe stata modificata due volte ancora ed il titolo cambiato di nuovo in Los Visitantes (I visitatori), per le produzioni nel 1968 e nel 1973, rispettivamente a Città del Messico e Aptos, in California. Dal 1958 al 1959 fu il professor Charles Eliot Norton presso la Harvard University, e le conferenze pubbliche che diede furono pubblicate in un libro, Pensiero musicale.

Dal 1970 al 1973 Carlos Chávez fu direttore musicale del Festival di Musica Contemporanea Cabrillo. La sua composizione orchestrale Discovery (1969) era stata precedentemente commissionata dal Festival e fu eseguita lì per la prima volta.

La salute cagionevole e problemi di carattere economico costrinsero Chávez a vendere la sua casa nel quartiere Lomas de Chapultepec di Città del Messico e andare a vivere con la figlia Anita a Coyoacán, nelle frange della capitale messicana, dove morì tranquillamente il 2 agosto 1978.

I manoscritti e i documenti di Carlos Chávez si trovano nella Divisione Musica del New York Public Library for the Performing Arts e presso l'Archivio Nazionale del Messico, a Città del Messico.

Stile musicale

La musica di Chávez non rientra in periodi stilistici ben definiti, ma accumula elementi in un processo di sintesi continuo. I lavori giovanili fino al 1921 e che consistono principalmente in composizioni per pianoforte, sono essenzialmente romantici, con Schumann come influenza principale. Nel 1921 iniziò un periodo di tendenze nazionalistiche col balletto a tema azteco El Fuego Nuevo (Il nuovo fuoco), seguito da un secondo balletto, Los cuatro soles (I quattro soli) nel 1925.

Durante la sua permanenza a New York, tra il 1924 e il 1928, Chávez acquisì un gusto per la musica astratta e quasi-scientifica allora di moda, com'è riflesso nei titoli di molte delle sue composizioni scritte tra il 1923 e il 1934: Polígonos per pianoforte (Poligoni, 1923), Exágonos per voce e pianoforte (Esagoni, 1924), 36 per pianoforte (1925), Energia per nove strumenti (Energia, 1925), Espiral per violino e pianoforte (Spirale, 1934), e una composizione orchestrale incompiuta intitolata Pirámides (Piramidi).

Il culmine di questo periodo fu il balletto H.P., vale a dire Horse Power (Cavalli Vapore), conosciuto anche con il titolo spagnolo Caballos de vapor (1926-1931). H.P. è uno spartito colorato orchestrato di ampie dimensioni e con una densa e compatta atmosfera, notevole per il suo dinamismo e vitalità, che rivela l'influenza di Stravinsky mentre allo stesso tempo torna ad elementi popolari folcloristici, con balli come sandunga, tango, huapango, e foxtrot. Tali nazionalismi sarebbero apparsi fino al 1930, in particolare nella Seconda Sinfonia, la Sinfonía India del 1935-1936, una delle poche opere di Chávez che citano attuali temi nativi-americani, ma solo sporadicamente nelle composizioni successive.

Anche se questo primo periodo vide la creazione della Sonatina per violino e pianoforte (1924), fu solo nel 1930 che Chávez ritornò ad un altro dei principali interessi musicali della sua maturità, prefigurato nelle opere giovanili: i generi tradizionali della sonata, il quartetto, la sinfonia ed il concerto. Compose sei sinfonie numerate. La prima, dal titolo Sinfonía de Antígona (1933), è una rielaborazione di musiche di scena per Antigone di Jean Cocteau, un adattamento della tragedia di Sofocle. In essa Chávez cercò di creare un ambiente arcaico attraverso l'uso della polifonia modale, armonie costruite su quarte e quinte, e un uso predominante di strumenti a fiato.

Nella quarta delle sue lezioni su Norton del 1958-1959, dal titolo "La ripetizione in Musica", descrisse una modalità di composizione già osservabile in molte delle sue composizioni dal 1920, in cui "L'idea di ripetizione e variazione può essere sostituita dalla nozione di costante rinascita, di autentica derivazione: un flusso che non torna alla sua origine; un flusso in sviluppo eterno, come una spirale... ". Un primo esempio notevole di questo metodo è Soli I (1933), il primo lavoro riconosciuto dal compositore come consapevolmente organizzato secondo questo principio. Divenne tuttavia solo una caratteristica normale, a cominciare da Invención I per pianoforte (1958) e, successivamente, nella maggior parte delle sue composizioni strumentali degli anni 1960 e 1970: Invención II per trio d'archi (1965), Invención III per arpa (1967), Soli II per quintetto di fiati (1961), Soli III per fagotto, tromba, viola, timpani e orchestra (1969), Soli IV per trio di ottoni (1966), Cinco Caprichos per pianoforte (1975) ed alla fine i lavori orchestral Resonancias (1964), Elatio (1967), Discovery (1969), Clio (1969) e Initium (1970-1972).

Registrazioni

Chávez fece poco più di un piccolo numero di registrazioni, dirigendo la propria musica così come quella di altri compositori.

Una delle prime è stata fatta nel 1930 per la Victor, contenente la Sinfonía de Antígona e Sinfonía l'India di Chávez, insieme con la sua orchestrazione della Chaconne di Dietrich Buxtehude in mi minore: 4 dischi 78 giri insieme, Victor Musical Masterpiece Series, Victor Red Seal M 503 (sequenza manuale) e DM 503 (sequenza automatica).

Il più noto dei suoi dischi fu la registrazione stereofonica per la Everest Records della sua Sinfonía India, Sinfonía de Antígona e Sinfonía Romantica, in cui Chávez diresse l'Orchestra Sinfonica Stadio, il nome dato all'Orchestra Filarmonica di New York per i suoi spettacoli estivi nel Lewisohn Stadium. L'album fu originariamente pubblicato nel 1959 dalla Everest Records su LP SDBR 3029, e fu ristampato in CD nel 1996 dalla Everest come EVC-9041, oltre che ad un certo punto dalla Philips Records.

Nel 1963 Chávez diresse la Vienna State Opera Orchestra in due registrazioni con il pianista Eugene List per la Westminster Records, entrambe pubblicate su LP: uno dei suoi Concerto per pianoforte e orchestra (Westminster WST 17030, ristampato nel 1976 come Westminster oro WGS 8324) e uno dei due concerti per pianoforte di Edward MacDowell (ABC Westminster oro WGS 8156).

Nel 1950 pubblicò due registrazioni su dischi US Decca, su cui diresse la Orquesta Sinfónica de México.

Nel 1951 un mono LP da 10 pollici fu pubblicato dalla Decca Gold Label DL 7512, ristampato 1978 da Varese Sarabande sul lato 2 della LP 12 pollici, contenente la Suite da La hija de Cólquide (originariamente registrato nel 1947 per l'etichetta messicana Anfión ed emesso in 3 dischi a 78 giri Anfión AM 4).

Nel 1956 pubblicarono un'antologia, Musica del Messico, nella quale diresse tre delle sue opere, più Huapango di José Pablo Moncayo (Decca Gold Label LP, DL9527).

Fece anche alcune registrazioni per la Columbia Records, che furono pubblicate su dischi a 78 giri e LP (Columbia 4 dischi 78 giri set M 414, ristampati nel 1949 Columbia 10 pollici LP, Columbia ML 2080 e Mexican Columbia DCL 98, ristampato su Columbia 12 pollici LP, LL 1015; CBS Masterworks 3-LP 32 31 0001 (mono) / 32 31 002 (stereo); CBC Masterworks LP 32 11 0064; Columbia LP M32685; Odyssey LP Y 31534).

Nel 1961 registrò Pierino e il lupo di Peter di Sergey Prokofiev, con l'Orquesta Sinfónica de México e Carlos Pellicer, narratore, uscito su Mexican CBS MC 1360.

Lista dei lavori

Lavori composti da Carlos Chávez

Anno	Titolo	Strumento
1910	La danza de las brujas	pianoforte
1911	Serenata	pianoforte
1911	Canción	pianoforte
1911	Barcarola (1)	pianoforte
1911	Preludio	violino e pianoforte
1911	Nocturno	pianoforte
1912	Vals I e II	pianoforte
1912	Miniatura	pianoforte
1913	Serenata	violino e pianoforte
1913	Romanza	violino e pianoforte
1915	Segundo estudio de concerto	pianoforte
1915	À l'aube: image mexicaine	pianoforte
1915	Adelita & La cucaracha	pianoforte
1915	Anda buscando de rosa en rosa	pianoforte
1915/18	Sinfonia	orchestra
1916	Himno en elogio de la espada	coro
1918	Berceuse	pianoforte
1918	Pensamiento feliz	pianoforte
1918	Carnaval	pianoforte
1918	Oda I	pianoforte
1918	Elegía I–II	pianoforte
1918	Extase	voce e pianoforte
1918	Gavota	pianoforte
1918	Esperanza ingenua	pianoforte
1918	Triste sonrisa	pianoforte
1918	Suavemente	pianoforte
1918	Meditación	pianoforte
1918	Meine lieber Flamen	voce e pianoforte
1918	Sonata fantasía (Sonata I)	pianoforte
1919	Sestetto per piano e archi	pianoforte e archi
1919	Estrellas fijas (J.A. Silva)	soprano o tenore e pianoforte
1919	Barcarola (2)	pianoforte
1919	Du bist wie eine Blume (H. Heine)	soprano e pianoforte
1919	Adiós, adiós	pianoforte
1919/20	Valses íntimos I–IV	pianoforte
1919/20	Estudios I–IV	pianoforte
1920	Cuando empieza a caer la tarde	pianoforte
1920	Preludio	pianoforte
1920	Encanto sutil	pianoforte
1920	Noche: aguafuerte	pianoforte
1920	Hoja de álbum	pianoforte
1920	Benedición	pianoforte
1921	Vals Elegía	pianoforte
1921	Madrigal	violoncello e pianoforte
1921	Toxiumolpia: El fuego nuevo, balletto Azteco	coro (soprano, contralto) e orchestra
1921	Quartetto d'Archi n. 1	quartetto d'archi
1921/22	Madrigals I–VII	pianoforte
1922	[4] Nocturnos	pianoforte
1922	Jarabe	pianoforte
1923	Polígonos	pianoforte
1923	Inútil epigrama (R. de Carvalho)	soprano o tenore e pianoforte
1923	Aspectos I–II	pianoforte
1923	A l'aube: image mexicaine (Imagen mexicana), op. 17	coro, non accompagnato
1923	[3] Piezas per guitarra	chitarra
1923	[3] Exágonos	voce e pianoforte
1924	Otros tres exágonos	voce e pianoforte
1924	Xochimilco Danza	pianoforte
1924	Sonatina per violoncello e piano	violoncello e pianoforte
1924	Sonatina per violino e pianoforte	violino e pianoforte
1924	Sonatina per piano	pianoforte
1925	Foxtrot	pianoforte
1925	36 (inizialmente chiamata Horsepower, ma poi cambiata in modo da non confonderla con H.P.)	pianoforte
1925	Los cuatro soles, balletto indigeno	soprano, orchestra da camera
1925	Energía	ottavino, flauto, fagotto, corno, tromba, trombone basso, viola, violoncello, contrabbasso)
1925	Cake Walk	pianoforte
1926	Solo	pianoforte
1926	Chapultepec: Tre Famosi Pezzi Messicani	banda arrangiata per orchestra nel 1935
1926	[3] Etudes per piano … Chopin	pianoforte
1926–32	Caballos de vapor [H.P.] (sinfonía de baile, Chávez) (Philadelphia, Metropolitan Opera House, 31 Mar 1932, direttore L. Stokowski)	orchestra
1927	H.P. Sinfonía de baile (anche intitolata Caballos de vapor) (esiste anche una versione per 2 pianoforti)	orchestra
1928	Blues	pianoforte
1928	Piano Sonata n. 3	pianoforte
1928	Fox	pianoforte
1929	Sonata per 4 corni	4 corni
1930	Unidad	pianoforte
1930	Paisaje	pianoforte
1932	Tierra mojada	coro SATB, oboe e corno inglese; arrangiata anche per coro non accompagnato
1932	Quartetto d'Archi n. 2	musica da camera (violino, viola, violoncello, contrabbasso)
1932	Antígona (musiche di scena per il dramma di Sofocle nella traduzione di Jean Cocteau)	musica di scena
1932	Todo (R. López Velarde, pubblicata assieme a North Carolina Blues come Dos canciones)	mezzosoprano o baritono e pianoforte
1933	Sinfonía de Antígona (Sinfonia n. 1)	orchestra
1933	Soli I	oboe, clarinetto, fagotto, tromba
1933	Cantos de México	orchestra
1934	Llamadas: sinfonía proletaria	coro e orchestra
1934	El sol: corrido mexicano	coro e orchestra
1934	[3] Spirals	violino e pianoforte
1935	Chapultepec (Obertura republicana) [Marcha provinciana, Vals nostálgico, Canción de Adelita]	orchestra o banda
1935/36	Sinfonía india (Sinfonia n. 2)	orchestra
1937	[10] Preludi per piano	pianoforte
1937	Chaconne in Si Minore (orchestrazione di una composizione per organo di Buxtehude)	orchestra
1937/38	Concerto per quattro corni e orchestra (adattata dalla Sonata per quattro corni del 1929)	quattro corni e orchestra
1938	[3] Poems: "Segador" (Pellicer), "Hoy no lució la estrella de tus ojos" (S. Novo), "Nocturna rosa" (Villaurrutia)	soprano o tenore e pianoforte
1938/40	Concerto per piano e orchestra	pianoforte, orchestra
1939	[4] Nocturnos, per voce e piano	voce e pianoforte
1939	La Paloma azul, corale	coro
1940	For Juanita	pianoforte
1940	Trio per flauto, viola, e arpa (arrangiamento di quattro pezzi di Debussy e Falla	flauto, arpa, e viola
1940	Xochipili Macuilxoxhitl: Una música azteca imaginaria	ottavino, flauto, clarinetto, trombone e 6 percussionisti
1941	La casada infiel (F. García Lorca)	mezzosoprano o baritono e pianoforte
1941	Sonata IV, per piano	pianoforte
1941	Himno nacional (orchestrazione di un lavoro di Jaime Nunó)	orchestra
1942	Arbolucu, te sequeste (Albero del dolore)	coro, non accompagnato
1942	Fugues per piano	pianoforte
1942	"A Woman Is a Worthy Thing" (a cappella)	coro, non accompagnato
1942	Toccata, per percussione	musica strumentale (percussione)
1942	Melodías tradicionales indias del Ecuador [4], per voice e piano	musica vocale (con pianoforte)
1942	Miniatura: homenaje a Carl Deis	pianoforte
1942	Notturni [3] (a cappella)	coro, non accompagnato
1943	Danza de la pluma	pianoforte
1943	La llorona	pianoforte
1943	Concerto in Sol Minore, Op. 6 n. 1 (orchestrato da Vivaldi)	orchestra
1943	La zandunga	pianoforte
1943	Suite, per doppio quartetto	musica da camera
1943–44	La hija de Cólquide: balletto in nove sezioni per doppio quartetto	flauto, oboe, clarinetto, fagotto, due violini, viola, e violoncello
1944	La hija de Cólquide: suite per doppio quartetto (movimenti 6 dal Balletto)	flauto, oboe, clarinetto, fagotto, due violini, viola, e violoncello
1944	Sarabanda per orchestra d'archi (movemento 7 dal La hija de Cólquide)	orchestra d'archivio
1944	"Ah! La libertà"	coro, non accompagnato
1946	Quartetto d'Archi n. 3 (movimenti 2, 3, e 4 da La hija de Cólquide)	quartetto d'archi
1946	Canto a la tierra	coro all'unisono, due corni, due trombe, due tromboni e basso tuba; anche una versione per coro all'unisono e orchestra; anche una versione per coro all'unisono e pianoforte
1947	La hija de Cólquide, suite sinfonica dal balletto	orchestra
1947	Toccata per orchestra (musica di scena per una scena in Don Quijote de la Mancha di Cervantes)	orchestra (musica di scena)
1947–50	Concerto per violino e orchestra	violino, orchestra
1949	Estudio IV: homenaje a Chopin	pianoforte
1950	Inversioni per la mano sinistra di cinque studi di Chopin	pianoforte
1951	Sinfonia n. 3	orchestra
1951	Happy Birthday (a cappella)	coro, non accompagnato
1952	[4] Nuevos estudios per piano	pianoforte
1953	Sinfonia n. 5, per orchestra d'archi (per la Fondazione Koussevistky)	orchestra
1953	Sinfonia n. 4 Sinfonía romántica (per l'Orchestra di Louisville)	orchestra
1953	Baile: cuadro sinfónico (movimento finale originale della Sinfonia n. 4)	orchestra
1953/56	Panfilo e Lauretta (opera in tre atti, libretto di Chester Kallman, ispirato a precedente di G. Boccaccio) (revisionato come Amore Propiziato, 1959; rev. as El amor propiciado (trad. N. Lindsay, E. Hernández Moncada), 1963; rev. come Los visitantes, 1968; revisionato come I Visitatori, 1973)	opera
1956	Prometheus Bound	cantata per soprano, contralto, tenore, baritono, e bassi solisti, coro SATB e orchestra
1957	Upingos	oboe
1957	Hippolytus (musica di scena per la tragedia di Euripide): Upingos: melodia per oboe solo)	musica di scena
1958	Invención (I)	pianoforte
1958	North Carolina Blues (Villaurrutia), vocale	musica vocale (piano)
1960	Sonata V per piano	pianoforte
1961	Sinfonia n. 6 (per il Lincoln Center delle Arti di New York)	orchestra
1961	Sonata VI per piano	pianoforte
1961	Soli II per quintetto di legni	flauto, oboe, clarinetto, fagotto e corno
1962	Lamentaciones	voce e piano
1964	Tambuco	6 percussionisti
1964	Resonancias	orchestra
1964	Fuga H A G, C	violino, viola, violoncello, contrabbasso
1965	Soli III	fagotto, tromba, viola, timpani, e orchestra
1965	Invention II	violino, viola, violoncello
1966	Soli IV	corno, tromba, trombone
1967	Mañanas mexicanas	pianoforte; arrangiata per banda (1974)
1967	Elatio, orchestra	orchestra
1967	Invention III	arpa
1967	Vocalización aguda	soprano e piano
1968	Pirámide, ballettoto in quattro atti	musiche di ballettoti per orchestra, coro SATB e nastro magnetico
1968	Fragmento (coro parlante a cappella, da Pirámide)	coro parlante, non accompagnato
1969	Discovery, orchestra	Musica orchestrale
1969	Variations, per violíno e piano	musica da camera strumentale (duo)
1969	Clio: Ode Sinfonica	musica orchestrale
1971	Initium, per orchestra	musica orchestrale
1972	Tema equis, tema pubblicitario per la Televisione Messicana	coro e piccolo ensemble strumentale
1972	Nonantzin (a cappella)	coro, non accompagnato
1973	Estudio a Rubinstein	pianoforte
1973	Partita, per timpani	musica solista
1973	Sonante, per orchestra	musica orchestrale
1973	Paisajes mexicanos, per orchestra	musica orchestrale
1973	Partita, per timpani	musica da camera
1974	A Pastoral	coro, non accompagnato
1974	NOKWIC	coro, non accompagnato
1974	Feuille d'album per chitarra	musica strumentale solista (chitarra)
1974	The Waning Moon	coro, non accompagnato
1974	Sonante, per orchestra d'archi	orchestra d'archi
1974	Tzintzuntzan, variazioni sinfoniche per banda	musica per banda
1974	"Rarely" (a cappella)	coro, non accompagnato
1974	Epistle (a cappella)	coro, non accompagnato
1975	Concerto per violoncello e orchestra (incompiuto)	musica orchestrale (concerto)
1975	Caprichos per piano [5]	pianoforte
1976	Zandunga Serenade, per banda	banda
1976/77	Concerto per trombone e orchestra	trombone, orchestra

Bibliografia

• Leonora Saavedra, Carlos Chávez and His World, 2015ª ed., Princeton, Princeton University Press, 2015, ISBN 978-0-691-16947-7.
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• García Morillo, Roberto. 1960. Carlos Chávez, vida y obra. México: Fondo de Cultura Económica. ISBN 968-16-0222-6.
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• Taubman, Howard. 1957. "Opera: First by Chávez". The New York Times (10 May): 21.
• Chávez, Carlos. 1961. Musical Thought. The Charles Eliot Norton Lectures, 1958–1959. Cambridge: Harvard University Press. Spanish translation, as El pensamiento musical. Sección de obras de arte. México: Fondo de Cultura Económica, 1979. ISBN 968-16-0082-7.
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Collegamenti esterni

• Chávez, Carlos, su Treccani.it – Enciclopedie on line, Istituto dell'Enciclopedia Italiana.
• Chávez, Carlos, su sapere.it, De Agostini.
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• Carlos Chavez: Biography & list of works (in English, French & Spanish) Archiviato il 18 aprile 2017 in Internet Archive.
• Carlos Chavez manuscripts in the Music Division of The New York Public Library for the Performing Arts