Michelangelo - Infinito

Michelangelo - Infinito
	Enrico Lo Verso in una scena del film
Lingua originale	italiano
Paese di produzione	Italia
Anno	2018
Durata	93 min
Genere	documentario, biografico
Regia	Emanuele Imbucci
Soggetto	Cosetta Lagani
Sceneggiatura	Sara Mosetti, [manuele Imbucci, Tommaso Strinati
Produttore	Cosetta Lagani (Sky Italia), Francesco Invernizzi (Magnitudo Film)
Casa di produzione	Sky, Magnitudo Film, True Colours
Distribuzione in italiano	Lucky Red
Fotografia	Maurizio Calvesi, Lorenzo Testa
Montaggio	Sara Zavarise
Effetti speciali	Giuseppe Squillaci
Musiche	Matteo Curallo
Scenografia	Francesco Frigeri
Costumi	Maurizio Millenotti
Trucco	Maurizio Trani
Interpreti e personaggi
	Enrico Lo Verso: Michelangelo Buonarroti; Ivano Marescotti: Giorgio Vasari;

Michelangelo - Infinito è un film documentario del 2018 diretto da Emanuele Imbucci.

Film biografico sulla vita e le opere di Michelangelo Buonarroti, prodotto da Sky e Magnitudo Film, in collaborazione con i Musei Vaticani. Il film è stato proiettato in anteprima il 19 settembre 2018 a Roma alla Casa del cinema di Villa Borghese e il 20 settembre al Castello Sforzesco di Milano.^[1]

Michelangelo Buonarroti è interpretato da Enrico Lo Verso (Il ladro di bambini, Lamerica, Hannibal, Che Guevara, I Miserabili, Raffaello – Il principe delle arti), mentre ad impersonare Giorgio Vasari è Ivano Marescotti (Johnny Stecchino, Hannibal, Cado dalle nubi, A casa tutti bene).

Trama

«Tutte le opere che Michelangelo fece sono così angosciosamente oppresse che paiono volersi spezzare da sole.
Quando divenne vecchio giunse a spezzarle davvero. L’arte non l’appagava più. Voleva l’infinito.»

Michelangelo Buonarroti è un uomo e artista schivo e inquieto da una parte e allo stesso tempo capace di grande coraggio nel sostenere le proprie convinzioni e ideologie. Una definizione in 4K HDR accompagna la descrizione della sua vasta produzione artistica, tra disegni, pittura e scultura, cui si aggiungono stupefacenti ricostruzioni attraverso sofisticati effetti digitali.

Lo spettatore è condotto nel mondo dell’artista (dalle ricostruzioni storiche alle opere) tramite i due protagonisti, Michelangelo Buonarroti e Giorgio Vasari. Quest’ultimo, celebre storico dell’arte, artista e architetto a sua volta, attraverso una narrazione autorevole è la guida affidabile e appassionata del film; allo stesso tempo Michelangelo, in un limbo concettuale rappresentato da una Cava di Marmo di Carrara (una di quelle in cui operò per estrarre i suoi marmi), rievoca gli snodi principali della sua vita, con i tormenti e i momenti cruciali della sua esistenza.

Le appassionate interpretazioni dei due protagonisti accompagnano così lo spettatore al cuore pulsante del film: il racconto delle opere. Troviamo Bacco, la Pietà Vaticana, il David, il Tondo Doni, i Prigioni e il Mosè, la Volta della Cappella Sistina e il Giudizio Universale, le Cappelle Medicee e il nascondiglio segreto, la Pietà Rondanini, accompagnate da approfondimenti affidati alla voce narrante e curati dal Prof. Vincenzo Farinella (già consulente scientifico del film Raffaello- il Principe delle Arti).

Il grande inedito: l'evoluzione della Cappella Sistina

Il film ripercorre l’evoluzione della Cappella Sistina dal 1508, anno in cui il giovane Michelangelo viene incaricato da Papa Giulio II di sostituire la preesistente decorazione a cielo notturno a stelle di Piermatteo D’Amelia della Volta, fino alla conclusione del Giudizio Universale nel 1541. La rappresentazione segue le giornate del lavoro di Michelangelo, ricostruite con la massima correttezza filologica grazie anche a documenti preziosi messi a disposizione dai Musei Vaticani e alla consulenza scientifica fornita attraverso le indagini effettuate dai ricercatori e restauratori dei Musei durante il restauro degli affreschi di Michelangelo della Cappella Sistina (1980-1994).

Tecniche di modeling 360, rilievi effettuati con precisione millimetrica, fotografie ad altissima risoluzione, effetti digitali che trasformano un’impalcatura di legno nel ponteggio di dimensioni reali (14x12m), utilizzato da Michelangelo per la realizzazione della figura del Cristo Giudice, al centro dell’affresco del Giudizio universale, sono solo alcune delle tecniche utilizzate per la realizzazione di una fedelissima riproduzione della Cappella Sistina, che rispetta le esatte misure e proporzioni dell’originale.

La ricostruzione della Cappella Sistina riguarda anche il periodo pre-Giudizio universale, ovvero una parte di opere pittoriche della parete dell’Altare oggi perdute: dipinti del Perugino tra cui la pala d’altare con l’Assunzione della Vergine e le due lunette con gli Antenati di Cristo dello stesso Michelangelo sono state dipinte dall’artista Marco Romano grazie alle fonti disponibili e collocate virtualmente nel modello ricostruttivo della Cappella.

Le opere di Michelangelo nel film

Testa di Fauno (marmo – 1489 circa) - riproduzione andata perduta
Madonna della Scala (bassorilievo marmoreo – 1491 circa), Casa Buonarroti, Firenze
Centauromachia (altorilievo marmoreo – 1492 circa), Casa Buonarroti, Firenze
Bacco (marmo – 1496-1497), Museo nazionale del Bargello, Firenze
Pietà (marmo di Carrara, 1497-1499), Basilica di San Pietro, Città del Vaticano
David (marmo - 1501-inizio 1504), Galleria dell’Accademia, Firenze
Tondo Doni con cornice (tempera grassa su tavola – 1506 circa), Gallerie degli Uffizi - Firenze
Tondo Pitti (bassorilievo marmoreo – 1503-1504 circa), Museo nazionale del Bargello – Firenze
Battaglia di Cascina (cartone per affresco – 1504-1506 circa) destinato al Salone dei Cinquecento, Palazzo Vecchio, Firenze
Copia di Aristotile da Sangallo (1542 circa) oggi a Holkham Hall, Norfolk
Prigioni (marmo – anni venti del Cinquecento), Galleria dell’Accademia, Firenze
Mosè (marmo – 1513-1515 circa), Basilica di San Pietro in Vincoli, Roma
Cappella Sistina (affresco – 1508-1512), Musei Vaticani, Città del Vaticano
Geremia (affresco – 1508-1512) dettaglio della volta della Cappella Sistina, Cappella Sistina, Musei Vaticani, Città del Vaticano
Giona (affresco – 1508-1512), dettaglio della volta della Cappella Sistina, Cappella Sistina, Musei Vaticani, Città del Vaticano
Sibilla Delphica (affresco – 1508-1512), dettaglio della volta della Cappella Sistina, Cappella Sistina, Musei Vaticani, Città del Vaticano
Separazione della Luce dalle Tenebre (affresco – 1508-1512), dettaglio della volta della Cappella Sistina, Cappella Sistina, Musei Vaticani, Città del Vaticano
Creazione degli Astri (affresco – 1508-1512), dettaglio della volta della Cappella Sistina, Cappella Sistina, Musei Vaticani, Città del Vaticano
Separazione delle Acque (affresco – 1508-1512), dettaglio della volta della Cappella Sistina, Cappella Sistina, Musei Vaticani, Città del Vaticano
Creazione di Eva (affresco – 1508-1512), dettaglio della volta della Cappella Sistina, Cappella Sistina, Musei Vaticani, Città del Vaticano
Peccato Originale (affresco – 1508-1512), dettaglio della volta della Cappella Sistina, Cappella Sistina, Musei Vaticani, Città del Vaticano
Cacciata dal Paradiso Terrestre (affresco – 1508-1512), dettaglio della volta della Cappella Sistina, Cappella Sistina, Musei Vaticani, Città del Vaticano
Diluvio Universale (affresco – 1508-1512), dettaglio della volta della Cappella Sistina, Cappella Sistina, Musei Vaticani, Città del Vaticano
Creazione di Adamo (dettaglio delle dita) (affresco – 1508-1512), dettaglio della volta della Cappella Sistina, Cappella Sistina, Musei Vaticani, Città del Vaticano
Creazione di Adamo (visione complessiva) (affresco – 1508-1512) , dettaglio della volta della Cappella Sistina, Cappella Sistina, Musei Vaticani, Città del Vaticano
Tomba di Lorenzo de’ Medici (marmo di Carrara – 1520-1521; 1523-1534), Sagrestia Nuova, Basilica di San Lorenzo, Firenze
Giorno – Allegoria del Tempo (marmo di Carrara – 1520-1521; 1523-1534), dettaglio della tomba di Giuliano de’ Medici duca di Nemours, Cappelle Medicee, Sagrestia Nuova, Basilica di San Lorenzo, Firenze
Notte - Allegoria del Tempo (marmo di Carrara – 1520-1521; 1523-1534), dettaglio della tomba di Giuliano de’ Medici duca di Nemours, Cappelle Medicee, Sagrestia Nuova, Basilica di San Lorenzo, Firenze
Crepuscolo - Allegoria del Tempo (marmo di Carrara – 1520-1521; 1523-1534), dettaglio della tomba di Lorenzo de’ Medici duca di Urbino, Cappelle Medicee, Sagrestia Nuova, Basilica di San Lorenzo, Firenze
Aurora - Allegoria del Tempo (marmo di Carrara – 1520-1521; 1523-1534), dettaglio della Tomba di Lorenzo de' Medici duca di Urbino, Cappelle Medicee, Sagrestia Nuova, Basilica di San Lorenzo, Firenze
Testa del Laocoonte e Figura Umana o Cristo Risorto (carboncino su intonaco – 1529-1530 circa), nascondiglio di Michelangelo sotto le Cappelle Medicee, Sagrestia Nuova, Basilica di San Lorenzo, Firenze
Cleopatra (matita nera – 1535 circa), Casa Buonarroti, Firenze
Caduta di Fetonte (disegno a carboncino su carta - 1533), British Museum, Londra
Rapimento di Ganimede (disegno a carboncino su carta - 1532), Fogg Art Museum di Cambridge, Massachusetts
Punizione di Tizio (disegno a carboncino su carta – 1532), Windsor Castle, Royal Library, Londra
Pietà per Vittoria Colonna (disegno a gessetto su carta - 1546), Isabella Stewart Gardner Museum, Boston
Crocifisso per Vittoria Colonna (disegno a gessetto su carta – 1545 circa), British Museum, Londra
Cristo Giudice (affresco – 1535-1541), dettaglio dal Giudizio Universale, parete d’altare della Cappella Sistina, Musei Vaticani, Città del Vaticano
Giudizio Universale (visione complessiva) (affresco – 1535-1541), parete d’altare della Cappella Sistina, Musei Vaticani, Città del Vaticano
Caronte e i Dannati (affresco – 1535-1541), dettaglio dal Giudizio Universale, parete d’altare della Cappella Sistina, Musei Vaticani, Città del Vaticano
Minosse, ovvero ritratto del Cerimoniere del Papa (affresco – 1535-1541), dettaglio dal Giudizio Universale, parete d’altare della Cappella Sistina, Musei Vaticani, Città del Vaticano
Dannati (affresco – 1535-1541), dettaglio dal Giudizio Universale, parete d’altare della Cappella Sistina, Musei Vaticani, Città del Vaticano
Vergine Maria (affresco – 1535-1541), dettaglio dal Giudizio Universale, parete d’altare della Cappella Sistina, Musei Vaticani, Città del Vaticano
Beati (affresco – 1535-1541), dettaglio dal Giudizio universale, parete d’altare della Cappella Sistina, Musei Vaticani, Città del Vaticano
San Pietro riconsegna le chiavi (affresco – 1545-1550), dettaglio dal Giudizio Universale, parete d’altare della Cappella Sistina, Musei Vaticani, Città del Vaticano
Autoritratto Michelangelo nella pelle del San Bartolomeo scuoiato (affresco – 1545-1550), dettaglio dal Giudizio Universale, parete d’altare della Cappella Sistina, Musei Vaticani, Città del Vaticano
Crocefissione di San Pietro (affresco – 1545-1550), Cappella Paolina, Palazzo Apostolico, Città del Vaticano
Conversione di Saulo (affresco – 1545-1550), Cappella Paolina, Palazzo Apostolico, Città del Vaticano
Cupola di San Pietro, esterno (direttore dei lavori: 1546 - 1564), Basilica di San Pietro, Città del Vaticano
Cupola di San Pietro, interno (direttore dei lavori: 1546 - 1564), Basilica di San Pietro, Città del Vaticano
Pietà Rondanini (marmo, prima versione 1552-1553; seconda versione 1555-1564), Museo Pietà Rondanini, Castello Sforzesco, Milano
Disegni, lettere, rime, cartoni preparatori

Produzione

Il film ha come ambientazioni 6 luoghi storici; luoghi dove sono state girate le scene di finzione e le città che custodiscono le opere di Michelangelo.

Carrara: Cave di marmo Calacatta Crestola - Borghini Group
Bracciano: Castello Odescalchi
Firenze: Fondazione Casa Buonarroti, Museo Nazionale del Bargello, Galleria dell’Accademia di Firenze, Gallerie degli Uffizi, Museo delle Cappelle Medicee, Sagrestia Nuova, Basilica di San Lorenzo
Roma: Basilica di San Pietro in Vincoli
Città del Vaticano: Cappella Sistina, Musei Vaticani, Basilica di San Pietro, Cappella Paolina, Palazzo Apostolico
Milano: Museo Pietà Rondanini, Castello Sforzesco

Il film è stato girato anche negli Studi di Cinecittà. Ci sono voluti 15 set, quasi 2 anni di lavoro, 8 mesi di pre-produzione, 2 mesi di riprese, 200 persone coinvolte, oltre 70 ore di girato e 10 mesi di post produzione per i Visual Effects.

Sono stati utilizzati mezzi di ripresa con sensori ultra sensibili, raffinati impianti illumino-tecnici, proiettori, tecnologie led e esposizioni multiple (HDR – High Dynamic Range) che hanno consentito di ottenere un’esposizione ottimale per le riprese sia in interno che in esterno. Grazie alla definizione del 4K HDR, i luoghi e le opere michelangioleschi sono apprezzabili in tutta la loro maestosità, soprattutto nel lungo piano sequenza che descrive la ricostruzione ed evoluzione della Cappella Sistina.