Sei suites per violoncello solo: differenze tra le versioni

Oggi le suites costituiscono una delle più grandi opere per violoncello e, dopo il recupero da parte di Casals, quasi ogni violoncellista aspira a suonarle nel miglior modo possibile<ref name=siblin3 />, notissimi violoncellisti come [[Mstislav Rostropovich]], [[Emanuel Feuermann]], [[Pierre Fournier]], [[Jacqueline du Pré]], [[Paul Tortelier]], [[André Navarra]], [[Yo-Yo Ma]], [[Gregor Piatigorsky]], [[Mischa Maisky]], [[János Starker]], [[Anner Bijlsma]], [[Heinrich Schiff]], [[Pieter Wispelwey]] e [[Mario Brunello]] ne hanno registrato esecuzioni. Yo-Yo Ma vinse il Best Instrumental Soloist [[Grammy Award]] nel [[1985]] per il suo album "''Six Unaccompanied Cello Suites''" mentre [[Mischa Maisky]] ha venduto più di {{formatnum:300000}}300.000 copie della sua registrazione delle suites<ref name=siblin90 />, molto al di sopra delle vendite medie della musica classica. Celeberrima fu l'esecuzione improvvisata durante la caduta del [[Muro di Berlino]] di [[Mstislav Rostropovich]] che fece il giro del mondo di tutte le televisioni.<ref>{{Cita|Eric Siblin|p. 6|siblin}}.</ref> Non mancano nemmeno esecuzioni in luoghi suggestivi come l'esecuzione delle suites fatta da [[Mario Brunello]] sul [[Fuji (monte)|Fuji]] nel 2007, per - secondo Brunello - avvicinarsi di più all'assoluto e alla perfezione<ref name=siblin3 />. Parti delle suites inoltre furono suonate da [[Yo-Yo Ma]] per il funerale del senatore statunitense [[Edward Kennedy]]<ref name=siblin3 /> e nel settembre 2002 durante l'anniversario degli [[attentati dell'11 settembre 2001]]<ref name=siblin3 />.

Il preludio inizia lentamente, esplorando i registri di [[tenore]] e [[Basso (voce)|basso]], con uno stile di [[toccata]], cioè quasi un'improvvisazione sui temi che seguiranno e si sviluppa in una [[Fuga (musica)|fuga]] più veloce, che porta ad un finale accordale di grande effetto. La lentezza e la tonalità di Do minore imprime alla suite tensione che viene sottolineata dall'armonia sin dall'inizio, dove la prima frase comincia con un accordo di [[Pedale (musica)|tonica]] (Do), prosegue in un moto per grado congiunto dalla dominante (Sol) ad un [[accordo di settima diminuita]] con [[Pedale (musica)|pedale]] di [[Pedale (musica)|tonica]] nella seconda battuta che viene fiorito e termina su un [[Accordo (musica)|bicordo]] di tonica (Do-Mi♭). La fioritura dell'accordo di settima diminuita si muove su una linea melodica diversa da quella della prima battuta: mentre quest'ultima si conclude sulla nota centrale dell'accordo di settima diminuita, l'altra prende avvio dalla nota superiore dell'accordo, dando l'idea di essere come una voce diversa dalla prima; qui si evidenzia il carattere [[polifonia|polifonico]] latente in tutte le suites. In modo analogo il preludio prosegue e continua in una fuga basata su una piccola frase musicale di tre note, alternata a frasi di risposta; il soggetto e la risposta, che vengono nelle varie entrate ripresi in registri diversi, si muovono modulando fra la tonalità della [[dominante]] (Sol minore) e della tonica (Do minore). Alla fine si ritorna ad un carattere accordale come quello iniziale che conclude il preludio in una serie di cadenze evitate che si compiono in una [[Cadenza#Cadenza piccarda|cadenza piccarda]] su un [[Accordo (musica)|accordo]] di nona costruito sulla tonica. Secondo Casals<ref name=casals />, questo preludio deve essere suonato in modo da risultare oscuro, tempestoso: Casals, come traspare anche dalle sue interpretazioni, riteneva che questa suite dovesse essere il più possibile tempestosa ed appassionata<ref name=casals />.