Utente:WalrusMichele/Sandbox

West Side Story

• West Side Story: Cultural Perspectives on an American Musical - un po' di tutto
• Readings on West Side story - un po' di tutto, creazione in forma riassunta e critica, tematiche e interpretazioni, estesa parte sull'accoglienza e sull'impatto culturale
• West Side Story - sceneggiatura originale, per titoli, crediti, ordine e tempi
• Original Story By: a memoir of Broadway and Hollywood - autobiografia di Laurents con suo racconto della genesi, buona ricostruzione generale, interessanti citazioni
• Broadway, the golden years: Jerome Robbins and the great choreographer-directors: 1940 to the present - capitolo Jerome Robbins: West Side Story, quasi tutta roba già letta altrove, forse qualche informazione utile sul controllo finale di Robbins e sul rapporto con Bernstein, interessante la parte sul lascito dei due artisti a Broadway (p. 107)
• Coming up roses : the Broadway musical in the 1950s - capitolo West Side Story & Gipsy, qualcosa sulla musica, qualcosa sull'analisi critica inquadrata nel musical di Broadway
• Enchanted evenings : the Broadway musical from Show Boat to Sondheim - capitolo West Side Story, sintesi sulla critica contemporanea all'uscita, capolavoro, ricostruzione ragionata della composizione dell'opera con citazione di fonti e materiale a confronto delle affermazioni degli autori, otto sceneggiature e modifiche successive, confronto con Romeo e Giulietta, analisi musicale e teatrale (il genere), ordine di composizione dei brani e influenze, appendice con confronto tra prime due stesure del libretto-ordine dei numeri musicali e versione finale
• Finishing the hat: collected lyrics (1954-1981) with attendant comments, principles, heresies, grudges, whines and anecdotes - libro di Sondheim con racconto dal suo punto di vista, quali erano le loro/sue intenzioni, interessanti spunti sulla collaorazione e le influenze reciproche tra i quattro per raggiungere la loro visione, evoluzione dei testi e dei numeri musicali commentati

• Leonard Bernstein: West Side Story
• Excerpts from A West Side Log - si trovano anche in Readings on West Side Story pp. 43-45
• The New Grove Dictionary of Opera "West Side Story" p. 1146 per la critica - mixed critical reception, only moderately successful during the show initial run

• Nella lista dei numeri musicali aggiungere Overture che viene eseguita a volte nel musical (Bernstein non ne era convinto - sostiene di non averla mai scritta - smentito dalle lettere e dai fatti)
• aggiungere ai numeri musicali Procession and Nightmare? - nella sceneggiatura originale non compare ma sul sito ufficiale sì

• Sinottico da rivedere

• Limitare le ripetizioni: qualcosa dalla sezione origini si può tagliare, qualcosa spostare nella sezione analisi (ampiezza dell'orchestra), i premi si possono accorpare alla sezione rappresentazioni

Origini

Genesi dell'opera

La storia della genesi di West Side Story iniziò verso la fine degli anni quaranta, quando il ballerino e coreografo Jerome Robbins cominciò a elaborare una rappresentazione più moderna del dramma shakespeariano di Romeo e Giulietta, con cui si era già misurato in varie lezioni di recitazione e spettacoli. L'idea prese dei contorni sempre più definiti, fino a che nel gennaio 1949 Robbins contattò Leonard Bernstein e Arthur Laurents per proporre loro di collaborare alla stesura di un adattamento in forma di musical di Romeo e Giulietta. Il progetto originale prevedeva una storia ambientata nella New York contemporanea, nel Lower East Side, durante il periodo della Pasqua ebraica; al posto della faida fra Montecchi e Capuleti vi sarebbero stati i contrasti religiosi tra cattolici ed ebrei, con la protagonista femminile che era una sopravvissuta alla Shoah recentemente trasferitasi negli Stati Uniti.

Bernstein era un compositore e direttore d'orchestra che aveva già raggiunto una discreta fama a Broadway e aveva collaborato con Robbins alla musica di alcuni suoi balletti precedenti, e Laurents un librettista amico di lunga data di Robbins che si era distinto per la pièce teatrale Home of the Brave, in cui aveva già affrontato con successo le tematiche dell'antisemitismo e del pregiudizio. Altri due elementi che li accomunavano, e che probabilmente influenzarono la scelta del soggetto e le tematiche dell'opera, erano il fatto che tutti e tre fossero di origini ebree e omosessuali o comunque bisessuali. I due furono subito entusiasti del progetto e della possibilità di lavorare assieme. Laurents era soprattutto interessato a scrivere il suo primo musical, mentre Bernstein vi intravvedeva la possibilità di realizzare il suo sogno a lungo covato: ovvero comporre una grande opera lirica, accessibile al grande pubblico e tutta americana. Infine i tre si accordarono sulla definizione programmatica di lyric theater ("teatro lirico"), ovvero una rappresentazione ambiziosa e innovativa che avrebbe narrato una storia tragica in forma musicale, senza però sfociare nella commedia musicale leggera (musical comedy) o nell'opera.

Laurents iniziò subito una prima stesura del libretto, intitolato East Side Story, e già ad aprile aveva scritto le prime quattro scene e le aveva inviate a Bernstein, il quale realizzò alcuni bozzetti musicali. Tuttavia il progetto si arenò quando i tre artisti notarono come le tensioni tra cattolici ed ebrei non fossero più un tema così attuale nella New York del dopoguerra e un'eccessiva somiglianza del soggetto con la popolare commedia degli anni venti Abie's Irish Rose, che pure trattava di un amore osteggiato tra una cattolica e un ebreo. Inoltre, il fatto che Robbins risiedeva all'epoca a New York, Laurents a Hollywood, e Bernstein era spesso in tour per i suoi impegni da direttore d'orchestra, rese difficoltosa la collaborazione. Impegnati in altri lavori, Laurents e Bernstein abbandonarono quindi il progetto, che fu accantonato anche da Robbins.

Sei anni dopo, nel 1955, l'impresario Martin Gabel affidò a Laurents la sceneggiatura per una riduzione teatrale del romanzo di James M. Cain Serenade. Per il lavoro Laurents pensò di ingaggiare Bernstein e Robbins, il quale tuttavia declinò, affermando che se i tre dovevano tornare a collaborare dovevano farlo riprendendo in mano l'idea più promettente di Romeo e Giulietta. L'argomento convinse gli altri due, ma Laurents in particolare avvertiva ancora tutti i limiti della storia così come originariamente concepita. Poche settimane più tardi Bernstein e Laurents, che per coincidenza erano entrambi impegnati a Hollywood, si incontrarono in un hotel a Beverly Hills e, parlando del più e del meno e commentando le notizie dei giornali, discussero anche di East Side Story e del fenomeno particolarmente attuale della delinquenza minorile e dei conflitti etnici tra bande rivali nelle strade di Los Angeles. Questo evento fu la scintilla definitiva che diede il via al progetto, in quanto i due si resero immediatamente conto che tali temi e ambientazioni potevano essere efficacemente inseriti in East Side Story. Tutti i pezzi sembrarono andare al loro posto: Bernstein era entusiasta dell'idea di poter utilizzare dei ritmi latini per accompagnare una storia multiculturale, mentre Laurents era convinto di poter trarre qualcosa di promettente dal conflitto tra gang giovanili, che venne poi trasposto nella a loro più familiare New York, nel multietnico quartiere di Upper West Side, tra le comunità di bianchi e portoricani.

(EN)

«[H]owever it turned out it wouldn't be Abie's Irish Rose. It would have Latin passion, immigrant anger, shared resentment. The potential was there, this could well be a "Romeo" to excite all of us.»

(IT)

«In ogni caso non sarebbe diventato Abie's Irish Rose. Avrebbe racchiuso la passione latina, la rabbia causata dall'immigrazione, il rancore condiviso. C'era il potenziale, poteva realmente essere un "Romeo" che ci avrebbe stimolati tutti.»

(Arthur Laurents)

(EN)

«We're fired again by the "Romeo" notion; only now we have abandoned the whole Jewish-Catholic premise as not very fresh, and have come up with what I think is going to be it: two teen-age gangs as the warring factions, one of them newly-arrived Puerto Ricans, the other self-styled "Americans". Suddenly it all springs to life. I hear rhythms and pulses, and — most of all — I can sort of feel the form.»

(IT)

«Siamo nuovamente eccitati dall'idea di "Romeo"; solo che questa volta abbiamo abbandonato la premessa ebraico-cattolica come troppo trita, e abbiamo trovato quella che credo sarà l'idea giusta: due bande giovanili in lotta, una di loro composta da nuovi immigrati portoricani, e l'altra dagli autoproclamati "americani". Improvvisamente tutto prende vita. Riesco a sentire ritmi e battiti, e, soprattutto, a intravvederne la forma.»

(Leonard Bernstein)

Anche Robbins fu subito entusiasta dell'idea, e in autunno, quando tutti e tre ritornarono a New York, iniziarono a mettersi seriamente al lavoro all'opera, ora rinominata West Side Story. L'intenzione originale di Bernstein era di comporre sia le musiche sia i testi delle canzoni, ma ben presto si rese conto che il doppio impegno era troppo gravoso per via dell'elevata quantità di musica da scrivere, e che era quindi necessario un paroliere. Bernstein e Robbins pensarono di ingaggiare Betty Comden e Adolph Green, ma dopo alcuni incontri preliminari non lo reputarono il progetto adatto a loro e decisero di dedicarsi ad altri impegni. Fu allora che Laurents propose il ruolo a Stephen Sondheim, un paroliere e compositore allora venticinquenne ma di grande talento che aveva conosciuto qualche tempo prima come possibile collaboratore per Serenade e in cui si imbatté casualmente una sera a teatro. Sondheim era riluttante ad accettare l'offerta, in quanto si limitava a un posto da co-paroliere al fianco di Bernstein, e la sua intenzione era di concentrarsi invece sulla sua carriera come compositore per arrivare a firmare un musical tutto suo prima dei trent'anni. Tuttavia il suo mentore Oscar Hammerstein II lo convinse che avrebbe potuto trarre una proficua esperienza da quella collaborazione, e quindi finì per unirsi al team, che era ora al completo.

Composizione

La creazione del musical fu il risultato di una stretta collaborazione tra i quattro autori, che passò anche da frequenti diversità di vedute e compromessi che finirono per arricchire e bilanciare l'opera. Laurents riassunse così il processo di composizione:

(EN)

«The happy result of the collaboration on West Side Story owed as much to the nature of the collaboration as to the talents it comprised. We enjoyed being together as well as working together. [...] We admired, we challenged each other, we respected each other's opinion as well as each other's work»

(IT)

«Il felice risultato della collaborazione a West Side Story fu dovuto sia alla natura della collaborazione sia ai talenti che comprendeva. Ci piaceva stare insieme oltre a lavorare assieme. [...] C'erano ammirazione, stimoli costruttivi, rispetto per le opinioni e per il lavoro degli altri.»

(Arthur Laurents)

Laurents divise la sceneggiatura in due atti e tratteggiò per prima cosa una breve bozza del libretto da usare come canovaccio di lavoro. La storia aderiva fedelmente alla tragedia shakespeariana, «ma con alcuni tagli e modifiche per adattarsi ai tempi correnti e alla diversa ambientazione, e per far sì che la narrazione venisse portata avanti per quanto possibile tramite le canzoni e/o i balli». Romeo e Giulietta divennero Tony (nelle prime bozze Tonio), un ragazzo americano di origini polacche, e Maria, una giovane portoricana. Le fazioni antagoniste cambiarono da Montecchi e Capuleti alle due bande rivali dei Jets, bianchi americani, e degli Sharks, immigrati portoricani, in lotta per il predominio nel quartiere.

Le principali deviazioni di Laurents dal materiale originale riguardarono l'eliminazione del personaggio di Rosalina, il primo interesse amoroso di Romeo, in quanto la sua presenza rendeva il successivo innamoramento del protagonista per Giulietta poco plausibile e lo caratterizzava come un personaggio immaturo. Furono inoltre rimossi i genitori di Giulietta/Maria, che vennero mantenuti solo come voci fuori campo, in quanto la storia si concentrava ora su contrasti tra bande e non su faide familiari. L'idea dello stratagemma della finta morte, con del sonnifero invece che con del veleno come in Shakespeare, venne scartata. Al suo posto Laurents inserì come motivo del mancato recapito della notizia dello stato di Giulietta/Maria a Romeo/Tony i maltrattamenti subiti da Anita per mano dei Jets, motivo che la spinge per rabbia a inventare la bugia che Maria è stata uccisa da Chino. Il duplice suicidio con cui termina Romeo e Giulietta fu inizialmente mantenuto, pur generando delle difficoltà al gruppo nello svolgimento degli eventi e nel posizionamento dei brani musicali. Fu infine Richard Rodgers a suggerire di lasciare Maria in vita, affermando: «È morta comunque, dopo tutto quello che le è capitato». Laurents trovò questo finale più incisivo, in quanto forniva un ulteriore caratterizzazione al personaggio di Maria, come «troppo forte per uccidersi per amore», così il musical si conclude con Maria che piange sul corpo di Tony e che poi si accoda al corteo funebre.

Questa sceneggiatura mutò e si cristallizzò nel corso di otto riscritture successive del libretto, la prima delle quali avvenne nel gennaio 1956 e l'ultima il 19 luglio 1957, nel bel mezzo delle prove. Nell'ottica di rendere l'opera un connubio senza prevalenza né soluzione di continuità tra recitazione, musica e ballo, Laurents mantenne la sceneggiatura sintetica ed essenziale, in modo da introdurre rapidamente e poi dare spazio alle scene cantate e ballate. Ciò fece di West Side Story uno dei libretti più brevi mai apparsi a Broadway. Nello scrivere i dialoghi Laurents dovette affrontare diversi problemi nella resa del linguaggio da strada che i personaggi avrebbero dovuto utilizzare. L'idioma colorito e volgare delle bande era impensabile per un musical di Broadway e quindi lo scrittore si concentrò sul creare uno stile che apparisse scurrile senza esserlo per davvero e senza ripiegare troppo su termini ed espressioni allora in voga, che sarebbero probabilmente risultati datati al momento dell'uscita del musical.

Mentre Laurents scriveva e rielaborava la sceneggiatura, Bernstein e Sondheim si occuparono della musica e dei testi. Somewhere, che proveniva da appunti abbozzati e mai completati di Bernstein, e Maria, concepita in nuce già per East Side Story, furono le prime musiche a essere composte. America derivava invece da una melodia scritta nel 1941 per il progetto di un balletto cubano intitolato Conch Town. Dal momento che Bernstein stava componendo l'operetta Candide contemporaneamente a West Side Story, alcune musiche scritte per la prima opera finirono nella seconda e vice versa: la melodia di One Hand, One Hard e quella di Gee, Officer Krupke erano infatti state composte per Candide, ma divennero parte integrante della colonna sonora di West Side Story. Il processo creativo musicale venne descritto come agevole, particolarmente ispirato, con le musiche composte di getto. L'eccezione fu la scena finale, in cui Maria impugna la pistola e pronuncia il suo discorso ai Jets e agli Sharks, e per la quale Laurents aveva solamente abbozzato dei dialoghi da mettere poi in musica; ma per quanti tentativi facesse Bernstein non fu in grado di trovare un'arrangiamento che lo soddisfacesse, quindi l'aria finale non fu mai composta e il musical si conclude con il solo monologo e la musica orchestrale.

Quando Sondheim si unì al gruppo Bernstein aveva già scritto alcuni brani e le relative liriche. Bernstein era entusiasta del fatto che Sondheim fosse anche compositore, in quanto potevano capirsi subito a livello musicale. Il loro metodo di lavoro tuttavia era parecchio diverso, mentre Bernstein era in grado di lanciarsi nella scrittura delle partiture anche sulla base di semplici bozzetti, Sondheim attendeva che Laurents completasse una scena intera prima di dedicarsi alla scrittura dei testi, in quanto doveva conoscere nel dettaglio il contesto, i dialoghi, gli interpreti e il loro registro prima di comporre testi ad hoc. I due musicisti ritennero anche utile prelevare intere parti di dialogo dal libretto per trasformarle in liriche musicali, una pratica che lo stesso Laurents incoraggiò.

Quella tra Bernstein e Sondheim fu una stretta e felice collaborazione, che, come ebbe modo di dire Bernstein, si articolò nei metodi di lavoro più disparati: «insieme, separati, a volte con la musica prima (Cool e Gee, Officer Krupke), a volte con le liriche prima (A Boy Like That)». Ben presto risultò però evidente che la loro idea di lirismo poetico era antitetica: Bernstein istintivamente si orientava su composizioni floride, elaborate e sentimentali, che facevano abbondante uso di immagini e di metafore, mentre Sondheim era dell'avviso che era necessario mantenere i testi semplici perché cantati da ragazzi o da portoricani non così fluenti in inglese, e dovevano pertanto rispettare il loro registro e immaginario. Per questo motivo Sondheim riscrisse anche gran parte del materiale già prodotto da Bernstein. Sebbene il suo lavoro fosse stato lodato dai colleghi e in seguito dal pubblico e dalla critica, Sondheim non fece mai mistero dei sentimenti di ambivalenza nei confronti dei suoi contributi a West Side Story, affermando che alcune inclinazioni verso lo stile di Bernstein erano state fatte perché si sentiva ancora troppo insicuro e non voleva contraddire il collega più affermato, mentre i risultati per lui migliori erano venuti con testi composti verso la fine della collaborazione (Something's Coming, Gee, Officer Krupke, A Boy Like That) nei quali aveva preso un po' più di confidenza. Altre divergenze che Sondheim ebbe con i colleghi riguardarono le liriche di alcune canzoni, come I Feel Pretty o alcuni passaggi di Tonight, che avrebbe voluto riscrivere perché le riteneva troppo argute, sofisticate e sentimentali per i personaggi, ma che gli altri preferirono mantenere così.

L'ordine e il contenuto dei numeri musicali furono interessati dai maggiori cambiamenti, dovuti alla natura dell'opera collettiva e alle diversità di vedute, compromessi e ripensamenti degli autori. Sondheim e Laurents obiettarono sull'inclusione di I Feel Pretty, che avvertivano come inadatta allo stile del musical, ma che il pubblico dimostrò poi di gradire moltissimo. Originariamente Bernstein e Sondheim avevano pensato a One Hand, One Hard per la scena del balcone, ma Laurents e Hammerstein ritenevano che il brano fosse troppo casto per due giovani innamorati ardenti di passione, quindi i due musicisti crearono Tonight riciclando della musica e del testo dal Quintetto Tonight, e One Hand venne spostato alla scena del matrimonio. Molto dibattuta fu l'inclusione di Gee, Officer Krupke, che Laurents credeva necessaria nel secondo atto come «momento di sollievo comico, che, stemperando la tensione, avrebbe aumentato l'impatto della tragedia successiva», e citando usi analoghi da parte di Shakespeare. Sondheim in particolare riteneva il brano fuori contesto nel secondo atto e suggerì di scambiarlo con Cool, una scelta che venne fatta da Robbins nel film del 1961 ma che a posteriori sia Sondheim che Laurents definirono peggiore dell'originale.

Molte di queste modifiche vennero effettuate durante le prove, quando mettendo effettivamente in scena il musical ci si rese conto che erano necessari degli interventi per garantire il flusso teatrale dell'opera. La prima scena ad esempio era stata concepita fino a quel punto come un'introduzione dei Jets nel loro circolo con un complesso susseguirsi di dialoghi e canto; il risultato non era però quello sperato, e così Robbins la sostituì con un prologo solamente orchestrato e ballato, che presentasse i Jets in forma più immediata ed espressiva, e che divenne uno dei momenti più iconici e apprezzati del musical. Parti della musica confluirono comunque nel prologo e in The Dance at the Gym. Si rese così necessaria la composizione di un nuovo brano per i Jets, che passò per le proposte Mix! e This Turf Is Ours prima di assestarsi definitivamente su Jet Song. Similmente Bernstein, Laurents e Sondheim avevano collocato il Quintetto Tonight prima della scena del matrimonio, perché a livello di sceneggiatura era più logico che Tony non si sarebbe più voluto battere dopo essersi unito in finte nozze con Maria, ma Robbin insistette per posizionarlo dopo e, dopo aver provato entrambe le soluzioni, i tre furono effettivamente d'accordo con lui che la rappresentazione fluiva meglio così.

Altro brano che mutò sostanzialmente nel corso della produzione fu America, che era stato inizialmente composto da Sondheim come battibecco tra Bernardo e Anita, in modo da approfondire il loro rapporto, con un testo e un formato poi utilizzato nel film, ma che su richiesta di Robbins venne modificato in un diverbio tra Anita e Rosalia, una ragazza degli Sharks, in modo tale da offrirgli la possibilità per un balletto tutto al femminile. Sul finire Robbins lamentò l'assenza di un brano allegro nel primo atto, così Bernstein e Sondheim crearono Like Everybody Else, che doveva essere cantata dai tre membri dei Jets A-rab, Baby John e Anybodys. Pur ritenendolo brillante, Laurents temeva che l'aggiunta avrebbe fatto pendere la composizione verso una commedia musicale, che invece volevano assolutamente evitare, così il brano non venne mai inserito. Infine gli autori notarono che Tony, in quanto protagonista, aveva bisogno di una maggiore caratterizzazione prima della scena del ballo, e quindi idearono Something's Coming musicando e adattando nel corso di un solo giorno un monologo già scritto da Laurents per la sceneggiatura.

La creazione del musical richiese un anno e mezzo, ma non fu continuativa. Nel corso del 1956 e del 1957, infatti, gli autori dovettero a turno interrompere il lavoro per dedicarsi ad altri impegni contrattuali: Robbins diresse e coreografò il musical Bells Are Ringing, l'operetta di Bernstein Candide debuttò a Broadway, e la pièce di Laurents A Clearing in the Woods ebbe la sua prima. Durante questo periodo Cheryl Crawford e Roger L. Stevens avevano opzionato il musical come produttori, ma ebbero difficoltà a trovare altri investitori, dal momento che tutti giudicavano West Side Story come troppo impegnato, lugubre e incommerciabile per un musical di Broadway:

(EN)

«No one should be shocked by that. A fait accompli is one thing, but it's not surprising that people said, "I don't understand what that's about" in the case of a work in the embryo stage that was quite radical in its time. They hadn't heard Lenny [Leonard Bernstein] score, they hadn't read the script, they certainly hadn't seen what was going to be danced.»

(IT)

«Non c'è da rimanere sorpresi. Un fatto compiuto è una cosa, ma non deve sorprendere che la gente pensasse, "Non capisco di cosa si tratta" nel caso di un'opera in fase embionale che era piuttosto radicale per l'epoca. Non avevano sentito la colonna sonora di Lenny [Leonard Bernstein], non avevano letto la sceneggiatura, e certamente non avevano visto quello che sarebbe stato ballato.»

(Jerome Robbins)

(EN)

«[E]verybody told us that it was an impossible project. Steve Sondheim and I auditioned it like crazy, playing piano four hands to convey a quintet or the twelve-tone "Cool" fugue. But no one, we were told, was going to be able to sing augmented fourths — as with "Ma-ri-a" (C to F♯). Also, they said the score was too "rangy" for pop music: "Tonight, Tonight" — it went all over the place. Besides, who wanted to see a show in which the first-act curtain comes down on two dead bodies lying on the stage?»

(IT)

«Tutti ci dicevano che era un progetto impossibile. Steve Sondheim e io lo provinammo fino allo sfinimento, suonando il piano a quattro mani per rendere un quintetto o la fuga dodecafonica di "Cool". Ma nessuno, ci dicevano, sarebbe stato in grado di cantare quarte aumentate — come in "Ma-ri-a" (Do-Fa diesis). Inoltre dicevano che la partitura era troppo "estesa e articolata" per della musica pop: "Tonight, Tonight" — andava dappertutto. Inoltre, chi voleva vedere uno spettacolo in cui al termine del primo atto il sipario cala su due corpi che giacciono morti sul palco?»

(Leonard Bernstein)

Crawford espresse insoddisfazione per il libretto e per la musica tramite dei promemoria inviati ai quattro autori, in cui a turno criticava il lavoro degli altri come causa delle debolezze dell'opera. Infine nella primavera del 1957, a sole sei settimane dall'inizio previsto delle prove, Crawford si defilò dal progetto. Attoniti e disperati, i quattro valutarono le poche opzioni che erano loro rimaste, ma, nonostante le rassicurazioni di Stevens, erano ormai scettici e scoraggiati sulle possibilità di realizzazione del musical. Allora Sondheim contattò il suo vecchio amico e produttore Harold Prince, che pure stava in quel periodo incontrando delle difficoltà col musical New Girl in Town. Prince chiese di inviare a lui e al suo collaboratore Robert Griffith il libretto di West Side Story. Trovandolo interessante, i due si recarono a New York per ascoltare la partitura, e ne rimasero così entusiasti che decisero di produrre l'opera.

Allestimento

Subito dopo l'apertura di New Girl in Town, nel maggio 1957, Prince e Griffith si misero al lavoro a West Side Story, avviando la ricerca fondi, il casting, la campagna pubblicitaria e gli accordi teatrali. Sulla base della loro influenza e reputazione, furono in grado di assicurarsi i 300 000 dollari necessari all'allestimento del musical in appena una settimana. Poco prima dell'inizio delle prove Robbins annunciò a sorpresa l'intenzione di voler curare solo la regia del musical e non le coreografie. Prince lo invitò a riconsiderare, affermando che il suo talento da coreografo era uno dei motivi principali per cui aveva deciso di produrre lo spettacolo e che senza la sua partecipazione non era più sicuro che avrebbe voluto continuare l'impegno. Infine Robbins acconsentì al doppio incarico, negoziando in cambio con Prince quattro settimane di prove aggiuntive oltre le quattro canoniche, tre pianisti per le prove e l'ingaggio di un aiuto coreografo.

Gli autori avevano concordato fin dall'inizio che il cast del musical si sarebbe dovuto comporre di giovani poco affermati o sconosciuti, affinché nessuna star oscurasse la vicenda e per dare una rappresentazione il più possibile autentica dei ragazzi di strada, acerbi e immaturi, che gli attori erano chiamati a interpretare. Per questo si presentarono alle audizioni centinaia di ragazzi in età scolastica, ballerini e cantanti amatoriali. Ciononostante, vista la complessità e struttura dell'opera, erano necessari performer che fossero in grado sia di recitare, sia di cantare, sia di ballare in modo soddisfacente. Infine, vista la difficoltà di trovare candidati versati in tutti questi aspetti, il focus fu posto maggiormente sul ballo, perché le coreografie di Robbins erano impegnative, e Bernstein riteneva che delle voci non allenate avrebbero veicolato meglio la spontaneità, l'irriverenza e l'ingenuità dei brani.

(EN)

«And then we had the really tough problem of casting it, because the characters had to be able not only to sing but dance and act and be taken for teenagers. Ultimately, some of the cast were teenagers, some were twenty-one, some were thirty but looked sixteen. Some were wonderful singers but couldn't dance very well, or vice versa. And if they could do both, they couldn't act.»

(IT)

«E poi c'era il difficile problema del casting, perché i personaggi dovevano essere in grado non solo di cantare, ma anche ballare e passare per ragazzini. Alla fine alcuni performer erano teenager, alcuni avevano ventun'anni, altri erano trentenni ma ne dimostravano sedici. Alcuni erano cantanti fantastici ma non sapevano ballare molto bene, o viceversa. E se erano in grado di fare entrambe le cose, non sapevano poi recitare.»

(Leonard Bernstein)

Molto tempo e attenzione richiese il casting dei personaggi principali. Carol Lawrence nei panni di Maria e Chita Rivera come Anita vennero preferite rispettivamente ad Anna Maria Alberghetti ed Anita Ellis in quanto entrambe erano migliori ballerine. Larry Kert, che era venuto a conoscenza del casting tramite Rivera e che aveva svolto numerosi provini per Bernardo e Riff, venne infine scelto per il ruolo di Tony dopo che Sondheim lo convinse a fare un'audizione della scena del balcone insieme a Lawrence.

Per le prove venne affittato il Chester Hale Studio, un locale di Manhattan in 55th Street. Conosciuto per il suo perfezionismo e per i suoi metodi di lavoro intensi e inflessibili, Robbins prese in mano le redini del progetto come regista-coreografo. Egli scelse di applicare i dettami del method acting, richiedendo al cast di immergersi completamente nelle figure che dovevano interpretare. A tal fine separò fisicamente sul set e durante le sessioni di prove gli attori che avrebbero interpretato gli Sharks e i Jets, in modo da impedire loro di fraternizzare e da sviluppare un senso di comunità e appartenenza nei due diversi gruppi di ballerini, nonché una certa rivalità tra gli uni e gli altri. Come costante promemoria dei livelli di violenza che dovevano simulare sul palco, Robbins era solito affiggere sulle bacheche dello studio estratti di giornale con articoli su casi di delinquenza giovanile e scontri tra gang di New York che avvenivano in quel periodo. Inizialmente i membri del cast, che per la maggior parte erano ballerini con pochissima esperienza, furono entusiasti del fatto di essere trattati come veri attori, ma sia loro che gli autori constatarono poi che Robbins probabilmente esagerò, portando agli estremi il suo metodo di lavoro: sul set era esigente e severo, e se non era soddisfatto tendeva a mettere in ridicolo il malcapitato davanti a tutto il gruppo, cosa che avveniva frequentemente anche perché spesso aveva dfficoltà a spiegare che cosa voleva di preciso dagli attori. Per ridurre il carico di lavoro di Robbins, l'aiuto regista Gerald Freeman e Laurents si presero carico di una parte delle prove in sessioni separate, mentre l'aiuto coreografo Peter Gennaro curò le coreografie degli Sharks.

Le otto settimane di prove si rivelarono infine decisive e necessarie per la grande quantità di scene ballate che avevano bisogno di prove e per affinare le capacità e l'affiatamento del gruppo. Grazie alla collaborazione di tutti si riuscì a ottenere la performance voluta. In questa fase avvennero gli ultimi sostanziosi cambiamenti al musical, alcuni dei quali musicati e coreografati in tempo di record. Così che quando si iniziò il pre-tour l'opera e il cast erano così ben delinati che ci furono pochissimi cambiamenti, contrariamente alla norma delle produzioni di Broadway.

(EN)

«The long rehearsal period helped; his [Robbins'] determination to succeed no matter what helped; the company's respect for him, their desire to please him, to do what he wanted hit or miss but somehow do it and get it, helped. His intensity and belief were contagious. And always there was the music. Its rhythms gave the performers tempo and pace, its drive drove them, its pulse was the pulse of the show.»

(IT)

«Il lungo periodo di prove aiutò; la sua [di Robbins] determinazione di farcela a tutti i costi aiutò; il rispetto dei membri della compagnia per lui, la loro volontà di compiacerlo, di fare quello che richiedeva vada come vada ma in qualche modo farlo e riuscirci, aiutò. La sua energia e fiducia erano contagiose. E inoltre c'era la musica. I suoi ritmi dettavano il tempo e il ritmo agli attori, il suo impulso li sospingeva, il suo ritmo era il battito vitale dello spettacolo.»

(Arthur Laurents)

Nel frattempo Bernstein supervisionava le prove musicali con il cast, e a fine giugno iniziò il lavoro all'orchestrazione. Sapendo di non poterla seguire personalmente a causa di impegni in Sud America e Israele in autunno che lo avrebbero tenuto lontano dagli Stati Uniti, richiese i collaboratori Sid Ramin e Irwin Kostal. I due si mantennero fedelmente alle scrupolose direttive di Bernstein, che decise di incorporare anche alcuni dei loro suggerimenti. La strumentazione venne fatta per un'orchestra di circa trenta elementi. L'interdipendenza tra musiche e coreografie comportò una stretta collaborazione sul set tra Bernstein e Robbins, che portò a occasionali tensioni tra i due perché Robbins richiedeva o operava continuamente modifiche alla partitura. Bernstein in particolare espresse disappunto per la rimozione di diversi passaggi musicali dalla sua colonna sonora, che il resto della troupe avvertiva come troppo poetici, complessi e "operistici".

Irene Sharaff si occupò dei costumi, per i quali vennero stanziati 65 000 dollari. Per ricreare il look da strada dei Jets, Sharaff decise di impiegare dei jeans realizzati con un tessuto e una lavorazione particolari, che, benché costosi, conferivano loro dei riflessi variegati e cangianti. La scenografia creata da Oliver Smith aveva dei bellissimi fondali per le scene ballate, ma risultava troppo scabra, stilizzata e angusta per le scene più intime e narrativamente importanti. I produttori Prince e Griffith non erano però intenzionati a concedere fondi extra per rifarla, quindi ci si limitò a modificare qualcosa con risultati non del tutto soddisfacenti. Un aneddoto frequentemente citato è che il set della stanza di Maria non presentava un'apertura per far uscire il letto per la successiva scena del balletto di Somewhere, e, quando anche i carpentieri affermarono che non era possibile modificare la scenografia, Robbins si fece portare una sega e creò di persona un varco sotto gli occhi di Smith.

Autori e produttori si accordarono su cinque settimane di prove aperte (tryouts o out-of-town tour), tre a Washington e due a Filadelfia, prima dell'apertura a Broadway al Winter Garden Theatre fissata per il 26 settembre 1957. Il debutto avvenne il 10 agosto al National Theatre di Washington davanti a un pubblico di addetti ai lavori senza costumi né scenografia, e il 19 agosto lo spettacolo vero e proprio. Nonostante i timori dei quattro fu un successo.

(EN)

«The opening last night was just as we dreamed it. All the peering and agony and postponements and re-re-re-writing turn out to have been worth it. [...] I laughed and cried as though I'd never seen or heard it before. And I guess that what made it come out right is that we all really collaborated; we were all writing the same show.»

(IT)

«L'apertura la scorsa sera è stata esattamente come ce la sognavamo. Tutta l'attenzione, l'agonia, i rinvii, le revisioni multiple sono valse la pena. [...] Ho riso e pianto come se non l'avessi mai vista o udita prima. E credo che quello che l'ha fatta venire bene è che tutti abbiamo realmente collaborato; tutti stavamo scrivendo lo stesso spettacolo.»

(Leonard Bernstein)

Nessuna delle recensioni al debutto menzionò però Sondheim come co-creatore delle liriche, che, ancora poco conosciuto, venne eclissato dal più affermato Bernstein. Al momento di stipulare i contratti e stampare i cartelloni, Bernstein rinunciò allora alla sua menzione da co-paroliere, riconoscendo l'apporto fondamentale di Sondheim e al fine di favorire l'inizio della carriera a Broadway del giovane collega. Anche se non era sicuro di voler ricevere tutto il credito per dei testi della qualità dei quali non si sentiva pienamente soddisfatto, Sondheim finì per accettare, lusingato dalla generosità del gesto. Robbins richiese per sé oltre ai riconoscimenti da direttore e coreografo anche la formulazione "da un'idea di", e di far apparire sul cartellone il suo nome in risalto in un riquadro a parte dagli altri tre colleghi. Sebbene il progetto originario di un adattamento moderno di Romeo e Giulietta fosse effettivamente nato da Robbins, fu solo grazie all'apporto fondamentale di Bernstein e Laurents che West Side Story prese la forma conosciuta, motivo per il quale Laurents richiese all'amico di rinunciare alla menzione, che appariva esagerata e fuorviante, ma Robbins replicò che era troppo importante per lui. I rapporti tra Robbins e gli altri tre autori, che già erano stati messi a dura prova dal comportamento del regista-coreografo durante le prove, si deteriorarono ulteriormente in seguito a questa presa di posizione. Robbins si prese sempre più libertà con il musical durante il pre-tour, effettuando modifiche non concordate alla musica, ai tempi scenici e all'allestimento, che dimostravano uno scarso rispetto per l'opera e per il lavoro dei colleghi, al fine di ingigantire l'impatto delle "sue" scene, come il balletto del secondo atto. Fu così che quello che era iniziato come un felice sodalizio si concluse lasciando dell'amaro in bocca ai creatori, e il giorno della prima a Broadway nessuno dei tre rivolgeva la parola a Robbins.

Analisi

Musical in due atti e 15 scene.

Fusione/bilanciamento tra sceneggiatura/dialoghi, musiche, testi e coreografie - niente di nuovo afferma anche Laurents e Sondheim ma cercarono di spingere i confini di ogni ambito fino al massimo possibile - Bernstein e Robbins più ambiziosi e considerano una pietra miliare

segna il culmine della trasformazione del teatro musicale iniziata da Rodgers e Hammerstein e il passo successivo, in cui il musical si apre a linguaggi e tematiche nuove, non più intrattenimento semplice - spettacolo concepito per essere recitato cantato e ballato, fluido, a differenza degli show precedenti e di molti successivi in cui c'è una separazione tra attori, coro e corpo di ballo - richieste elevate al cast

aspettative degli autori - sensazione di aver prodotto qualcosa di storico/importante - lascito di Bernstein e Robbins a Broadway - contributi successivi a Broadway di Laurents e Sondheim (figura più rilevante della nuova generazione)

importanza e centralità del ballo nello spettacolo

Libretto

West Side Story fu concepito come un adattamento moderno del dramma Romeo e Giulietta di William Shakespeare. Nel trasporre l'opera l'ambientazione mutò dalla Verona del XVI secolo alla New York della seconda metà degli anni cinquanta, e lo svolgimento dell'intera vicenda venne condensato in meno di due giorni. Le fazioni antagoniste cambiarono inoltre da Montecchi e Capuleti alle bande rivali dei Jets, bianchi americani, e degli Sharks, immigrati portoricani, in lotta per il predominio nel quartiere; mentre la storia d'amore tra i due amanti è qui osteggiata dal fatto che sono appunto affiliati alle due gang in lotta. Il musical non cerca inoltre di emulare lo stile poetico e ineguagliabile della tragedia originale, ma si affida a una forma semplice e diretta come i personaggi della realtà urbana e sottoprivilegiata che rappresenta (cercare fonte), al fine di fornire una più incisiva critica sociale contemporanea. Anche a fronte di queste rilevanti modifiche e della trasposizione contemporanea, la critica riconobbe alla sceneggiatura il merito di aver salvaguardato il messaggio, i temi centrali e la drammaturgia di Romeo e Giulietta, laddove invece tante altre opere formalmente più fedeli alla tragedia shakespeariana risultano travisate o reinterpretate.

Nei personaggi è facile individuare una chiara corrispondenza. I due protagonisti della tragedia, Romeo e Giulietta, sono qui impersonati da Tony, un ragazzo americano di origini polacche, e Maria, una giovane portoricana. Il ruolo della nutrice di Giulietta viene ereditato dal personaggio di Anita, una donna portoricana poco più grande di Maria, sua confidente, e fidanzata del fratello di lei e capo degli Sharks, Bernardo. Bernardo rappresenta la controparte di Tebaldo, ma invece che essere il cugino della protagonista diventa qui il fratello, rendendo di fatto la sua morte più significativa. Il leader dei Jets e amico fraterno di Tony, Riff, prende il posto di Mercuzio ma con elementi anche di Benvolio, mentre il ruolo del Conte Paride come spasimante non corrisposto da Giulietta si trasforma in Chino, che nel musical è inoltre il motore degli eventi finali. Il principe di Verona, che nella tragedia originale è investito di un certo grado di autorità e rispetto per fermare anche se solo momentaneamente gli scontri tra Montecchi e Capuleti, è trasposto nella polizia, che controlla invece le strade con violenza, corruzione e intolleranza.

L'ordine generale e lo svolgimento delle singole scene segue in molti casi fedelmente l'originale: la scena della rissa iniziale tra Jets e Sharks ricalca i tumulti tra sostenitori dei Montecchi e dei Capuleti con cui si apre Romeo e Giulietta, che caratterizzano immediatamente il clima di odio reciproco che pervade le due opere. Romeo e Tony entrambi accettano di partecipare al ballo in quanto ritengono che il destino abbia qualcosa di grande in serbo per loro, dove infatti finiscono per incontrare Giulietta/Maria. La famosa scena del balcone, in cui i due amanti si confessano per la prima volta i loro sentimenti, viene rispecchiata da una dichiarazione d'amore sulle scale antincendio dei palazzi di New York. Il matrimonio celebrato realmente tra Romeo e Giulietta è qui riproposto come una messa in scena scherzosa da Tony e Maria. Lo scontro armato che conduce alla morte di Mercuzio e Tebaldo diventa il combattimento coi coltelli tra Riff e Bernardo. Così come Giulietta ripercorre in una scena il suo matrimonio con Romeo e poi viene informata dalla nutrice della morte di Tebaldo, anche Maria all'inizio del secondo atto è ancora persa nel suo innamoramento per Tony, fino a quando Chino le comunica la morte di Bernardo. Gli amanti riescono comunque a chiarirsi e a trascorrere una notte insieme, ma dopo essersi separati giunge la falsa notizia della morte di Giulietta/Maria che conduce al dramma finale. Ed entrambe le opere si concludono con un tragico funerale in cui le parti in lotta si riconciliano.

Pur in questa generale fedeltà, la sceneggiatura del musical si allontana in alcuni punti dal materiale originale. Shakespeare ideò come motivo del mancato recapito a Romeo del messaggio corretto riguardo alla morte inscenata di Giulietta un'epidemia di peste. Nel musical, invece, Anita, che prende in questo caso il posto del consigliere frate Lorenzo e dei messaggeri frate Giovanni e Baldassarre, sceglie consapevolmente di mentire, affermando che Maria è stata uccisa con un colpo di pistola da Chino, perché maltrattata e umiliata dai Jets. In questo modo il musical riporta il tutto alla causa del pregiudizio e dell'intolleranza, rimarcando ancora una volta uno dei temi centrali dell'opera, invece di affidarsi ad agenti esterni accidentali. La critica la ritenne una delle trovate migliori e lo stesso Laurents lo considerò il suo contributo alla sceneggiatura di cui andava più fiero. Anche il finale in cui Maria rimane in vita fu reputato più efficace e drammatico del doppio suicidio di Romeo e Giulietta, perché permette alla ragazza di farsi promotrice in prima persona delle accuse alle due bande: we all killed him, rafforzando il messaggio di rigetto dell'odio e dell'intolleranza, e lascia presagire una Maria distrutta che dovrà convivere col suo dolore per la morte dell'amato. D'altro canto alcuni elementi non funzionano altrettanto bene come in Shakespeare. La riappacificazione finale tra le bande, in cui i membri trasportano congiuntamente il corpo di Tony, appare artefatta e poco convincente, tanto che anche Laurents la cambiò nel suo revival del 2009.

Altra differenza tra le due opere è che in West Side Story i personaggi adulti sono pochi e hanno ruoli marginali. Infatti le parti in questione nel dramatis personae sono solo quattro e raggruppate sotto l'appellativo generico di "Adulti": Doc, il benevolo proprietario di un negozio frequentato da Jets e Sharks che cerca di capire i ragazzi ma che ha poco ascendente su di loro; Gald Hand, un addetto della sala da ballo che tenta senza successo di far socializzare le due bande, sorridente e bene intenzionato, ma avvertito come eccessivamente "serioso"; Schrank e Krupke, due poliziotti che abusano del loro potere, e operano con severità, minacce e violenza. Le figure dei genitori dei due protagonisti, centrali nell'opera shakespeariana, non compaiono fisicamente nel musical e hanno solo qualche battuta fuori campo. Questa evidente assenza è stata dettata dalla volontà di riflettere la diversa realtà sociale della gioventù contemporanea, che non è più abituata a una presenza e un'influenza così dominante degli adulti come al tempo di Shakespeare.

Come Romeo e Giulietta, anche West Side Story è innanzi tutto una storia d'amore tra due giovani innamorati, che qui più che dal fato sono osteggiati dal pregiudizio e dall'intolleranza che li circonda. Tuttavia, pur nella tragedia, emerge un filo di speranza che l'amore e la comprensione potranno avere la meglio prima o poi, che sia dopo la riconciliazione tra Jets e Sharks o nel luogo fantasticato da Tony e Maria in Somewhere, tanto che il tema centrale dell'opera può essere riassunto nel «trionfo dell'amore giovanile e passionale sull'odio giovanile e passionale». Altri esempi di questa pulsione amorosa-sessuale impossibile nell'opera sono invece meno convenzionali, a partire dal ruolo di Anybodys, una ragazza socialmente emarginata che si atteggia da maschiaccio e desidera ardentemente entrare a far parte dei Jets. Forse anche a causa dell'omosessualità degli autori, emerge inoltre una certa centralità del rapporto tra maschi, ad esempio nel cameratismo all'interno delle gang, nel rapporto più che fraterno che lega Tony a Riff, o nel fatto che Tony "è lacerato tra il suo amore per Maria e la sua lealtà alla fratellanza dei Jets".

Oltre ai connotati romantici la storia ha anche una forte componente di critica sociale. Le due bande rivali vivono in un clima di pregiudizio e intolleranza reciproca. I Jets, pur essendo in gran parte figli di immigrati, si credono di diritto i padroni del quartiere perché bianchi e nati in negli Stati Uniti, e per questo si identificano come i soli veri americani; gli Sharks al contrario sono cittadini americani a tutti gli effetti ma, poiché latinos e immigrati in tempi recenti, vengono avvertiti come stranieri e indesiderati. Tramite la rivalità tra bianchi e portoricani viene esplorata una questione sociologica molto attuale nella New York del dopoguerra, in cui le tensioni etniche si riversano sulla composizione, la ghettizzazione e la violenza urbana. A farsi promotori di queste tensioni sono soprattutto i giovani, tanto che l'idea di strutturare il musical attorno al tema della delinquenza giovanile venne a Laurents e Bernstein proprio dalla lettura delle notizie di cronaca contemporanea. Questa aderenza alla realtà sociale provocò delle difficoltà nella caratterizzazione e nel bilanciamento del tono dell'opera: infatti se da una parte i personaggi e i numeri musicali dovevano apparire gradevoli, si voleva l tempo stesso rimarcare il messaggio che ogni Jet e Shark è un potenziale criminale e assassino. È presente comunque un intento di simpatizzare coi giovani o per lo meno comprendere i motivi della loro ribellione, che scaturisce da un senso di alienazione e frustrazione per una realtà sociale opprimente in cui i ragazzi si sentono trascurati, subiscono ingiustizie e non hanno prospettive future. L'unico delle bande a sfuggire a questo circolo vizioso è proprio Tony, che si è allontanato dai Jets perché crede di inseguire qualcosa di meglio, e poi insieme a Maria «cerca di vivere in un mondo diverso».

Musica

Analisi musicale - grande varietà (jazz, ritmi latini, partiture orchestrali) - uso del tritono e del leitmotif - foreshadowing - ispirazioni?

L'orchestrazione originale, arrangiata da Sid Ramin e Irwin Kostal su precise indicazioni di Bernstein, prevedeva un'orchestra di una trentina di elementi.

Durata: ottanta minuti, solo musica.

«Bernstein's most deviously brilliant theater score»

parallelismi con l'opera lirica

Rappresentazioni

Broadway

West Side Story aprì al National Theatre di Washington il 19 agosto 1957 e vi restò tre settimane come prima tappa del rodaggio verso New York, seguito poi da due settimane all'Erlanger Theatre di Filadelfia. Il debutto a Broadway avvenne infine il 26 settembre 1957 al Winter Garden Theatre. L'allestimento era prodotto da Harold Prince e Robert Griffith, diretto e coreografato da Jerome Robbins, Irene Sharaff curò i costumi, Oliver Smith le scenografie e Jean Rosenthal le luci. Il cast originale comprendeva: Larry Kert (Tony), Carol Lawrence (Maria), Chita Rivera (Anita), David Winters (Baby John), Marilyn Cooper (Rosalia), Michael Callan (Riff), Jaime Sánchez (Chino), Tony Mordente (A-rab), Grover Dale (Snowboy), Tommy Abbott (Gee-Tar) e Reri Grist (Consuelo). Il musical fu candidato nel 1958 a sei Tony Award, tra cui miglior musical, e ne vinse due: miglior coreografia e miglior scenografia. Il direttore d'orchestra Max Goberman fu nominato per la direzione musicale, e la Lawrence ricevette una candidatura al Tony Award alla miglior attrice protagonista in un musical, oltre a vincere il Theatre World Award per la sua interpretazione nel ruolo di Maria. Lo spettacolo rimase in scena per 732 repliche, fino al 27 giugno 1959. Il 1º luglio si imbarcò in un tour nazionale con debutto a Denver e tappe a Los Angeles, San Francisco, Chicago, Detroit, Cincinnati, Cleveland, Baltimora, Filadelfia e Boston. Il tour terminò il 27 aprile 1960 nuovamente al Winter Garden Theatre di New York, dove rimase in cartellone per altre 249 repliche fino al 10 dicembre dello stesso anno. Dopo vari cambi di cast, Kert e Lawrence tornarono ad interpretare gli sfortunati amanti, mentre Allyn Ann McLerie aveva sostituito Chita Rivera nel ruolo di Anita.

Il musical venne riproposto varie volte a Broadway. Il primo revival fu portato al New York City Center dalla Light Opera Company per 31 repliche dall'8 aprile al 3 maggio 1964. L'allestimento era diretto da Gerald Freedman, con nuove coreografie di Tom Abbott, e il cast comprendeva Don McKay (Tony), Julia Migenes (Maria) e Luba Lisa (Anita). Nel giugno 1968 il Musical Theater del Lincoln Center e Richard Rodgers produssero una nuova ripresa in scena al New York State Theater: la produzione, diretta e coreografata da Lee Theodore e che vide il ritorno di Oliver Smith alla scenografia, rimase in scena per 89 repliche fino al settembre dello stesso anno, con Kurt Peterson nel ruolo di Tony e Victoria Mallory in quello di Maria.

Robbins ridiresse e coreografò una nuova produzione del musical in scena al Minskoff Theatre di New York nel 1980, con Gerald Freedman come co-regista per le scene non musicali. Il revival riprendeva la scenografia, le luci e i costumi originali e rimase in scena per 333 repliche, dal 14 febbraio al 30 novembre 1980. Il cast comprendeva: Ken Marshall (Tony), Josie de Guzman (Maria), Debbie Allen (Anita), Brent Barrett (Diesel), Stephen Bogardus (Mouth Piece) e Reed Jones (Big Deal). L'allestimento fu candidato a tre Tony Award: miglior revival di un musical e miglior attrice non protagonista in un musical, per de Guzman e Allen; la Allen vinse il Drama Desk Award per la sua interpretazione di Anita. Tutti e tre i revival ebbero solo un moderato successo.

Nel 2008, oltre cinquant'anni dopo l'uscita originale, Laurents concepì e diresse una nuova ripresa del musical con diversi elementi innovativi, per adattarlo alla mutata sensibilità del teatro statunitense del ventunesimo secolo. Ritenendo che la prospettiva fosse troppo sbilanciata dalla parte dei bianchi Jets, l'autore ricercò degli attori latini per interpretare le parti dei portoricani e inserì nel libretto testi e dialoghi in spagnolo, a cura di Lin-Manuel Miranda: A Boy Like That divenne quindi Un Hombre Asi, e I Feel Pretty fu tradotta in Me Siento Hermosa. Laurents fornì anche la sua personale interpretazione dell'opera, modificando alcune parti che non lo convincevano fin dal concepimento del musical: scelse quindi di porre una maggiore enfasi sulla narrazione, modificò alcune coreografie e cambiò il finale, ritenuto poco plausibile, in modo che i soli Jets trasportino il corpo di Tony. Per interpretare i protagonisti vennero scelti Matt Cavenaugh (Tony), Josefina Scaglione (Maria) e Karen Olivo (Anita). Dopo un rodaggio a Washington dal 15 dicembre 2008 al 17 gennaio 2009, il revival iniziò con anteprime al Palace Theatre di Broadway dal 23 febbraio, e debuttò infine il 19 marzo 2009. Ad agosto le liriche di A Boy Like That e I Feel Pretty furono riportate all'originale inglese, ma i pezzi cantati dagli Sharks in Tonight (Quintet) furono lasciati in spagnolo. La produzione fu candidata a quattro Tony Award e due Drama Desk Award, Karen Olivo vinse il Tony Award alla miglior attrice non protagonista in un musical e Josefina Scaglione il Theatre World Award. Il musical rimase in cartellone per 748 repliche e 27 anteprime, chiudendo il 2 gennaio 2011, e fu un successo commerciale.

Nel 2020 West Side Story tornò in scena al Broadway Theatre con anteprime dal 10 dicembre 2019 e la prima ufficiale il 20 febbraio 2020. Il revival venne diretto da Ivo van Hove, coreografato da Anne Teresa De Keersmaeker e scenografato da Jan Versweyveld, mentre il cast era composto da: Isaac Powell (Tony), Shereen Pimentel (Maria), Yasenia Ayala (Anita), Thomas Jay Ryan (Schrank), Ben Cook (Riff) e Amar Ramasar (Bernardo). Van Hove concepì una versione rimodernata e contemporanea dell'opera, con una scenografia minimale corredata da grandi schermi su cui venivano proiettati video, immagini e ingrandimenti dei volti degli attori. Fu il primo revival di Broadway del musical senza le coreografie originali, che vennero sostituite da movimenti e balli più aggressivi e spontanei, infusi con elementi hip-hop e latini. Per il ruolo dei Jets furono scelti per la prima votla attori non solo bianchi. Il regista decise inoltre di fare alcuni tagli al libretto e di rimuovere I Feel Pretty e la sequenza del balletto di Somewhere, rendendo il musical un atto unico della durata di 105 minuti, in modo da rafforzare l'idea della corsa dei personaggi verso il loro destino e «da rimuovere ogni leggerezza che avrebbe potuto stemperare l'imponente tragedia a venire». Il revival ricevette recensioni contrastanti dalla critica: l'innovativo approccio al materiale originale raccolse sia plausi che critiche, molto apprezzati furono il cast multietnico e le nuove coreografie, mentre fu giudicato in parte negativamente il tono troppo cupo e l'eccessivo utilizzo di video e proiezioni. Lo spettacolo fu interrotto l'11 marzo 2020 a causa della pandemia di COVID-19, dopo 78 anteprime e 24 repliche. Ad agosto 2021 venne reso noto che la produzione non sarebbe ripresa.

Produzioni internazionali

Il musical è stato rappresentato in tutto il mondo, in parte nella versione originale in inglese, spesso messa in scena da compagnie impegnate in grandi tour internazionali, e in parte in versioni tradotte nelle diverse lingue.

Il debutto al West End di Londra avvenne il 12 dicembre 1958 all'Her Majesty's Theatre, dopo una serie di anteprime alla Manchester Opera House. Robbins tornò a dirigere e coreografare, assistito da Peter Gennaro, mentre i costumi della Sharaff e le scenografie di Smith furono nuovamente utilizzati. Il cast iniziale era composto da: Marlys Watters (Maria), Don McKay (Tony), Chita Rivera (Anita), George Chakiris (Riff), Susan Watson (Velma); Chakiris avrebbe poi recitato anche nel film, nel ruolo di Bernardo, vincendo l'Oscar al miglior attore non protagonista. L'allestimento rimase in cartellone fino al 10 giugno 1961, per un totale di 1039 repliche, superando in questo modo anche la durata della produzione originale di Broadway. L'opera venne poi riproposta altre volte al West End.

La prima versione in italiano fu tradotta da Michele Renzullo e adattata da Saverio Marconi. Venne messa in scena nella stagione 1995-1996 dalla Compagnia della Rancia, con Leandro Amato nel ruolo di Tony e Maria Annalena Lombardi in quello di Maria. Una nuova versione, che manteneva le canzoni in inglese e i dialoghi in italiano, tradotti da Franco Travaglio, venne prodotta da World Entertainment Company, diretta da Federico Bellone e rappresentata a Milano, Genova e Firenze tra il 2016 e il 2019. Il cast comprendeva Luca Giacomelli Ferrarini (Tony) ed Eleonora Facchini (Maria).

Registrazioni

West Side Story andò incontro a delle difficoltà nel produrre un'incisione discografica del musical, in quanto sulle prime Columbia Records non voleva registrare l'album reputando la partitura troppo difficile da apprezzare e scarsamente commerciabile. Gli stessi produttori dello spettacolo rinunciarono ai loro diritti sulla musica e questi tornarono allora ai quattro autori, incluso Laurents, segnando la prima volta che uno sceneggiatore riceveva i diritti anche per la musica tratta da un suo libretto. In seguito, con la pubblicazione della registrazione del cast originale e soprattutto con l'uscita dell'album della colonna sonora del film del 1961, entrambi divennero dei successi commerciali e apparve chiaro che la musica dell'opera era amata e popolare.

Si contano oltre trecento registrazioni di West Side Story. Queste includono album registrati dai cast dei vari allestimenti; album contenenti la colonna sonora dei film tratti dal musical; e riarrangiamenti di artisti, gruppi e orchestre, spesso in stili diversi come jazz o sinfonico, dell'intera colonna sonora o solo di una parte, oltre a singole cover. Gli album principali sono:

• 1957 - West Side Story (Original Broadway Cast Recording), registrazione in studio da parte del cast originale di Broadway, diretta da Max Goberman ed edita da Columbia Records. Rimasterizzata nel 1998 in un CD che contiene anche la suite orchestrale Symphonic Dances from West Side Story.
• 1959 - West Side Story, riarrangiamento jazz di Manny Albam, suonato da un ensemble, diretto da Albam ed edito da Coral Records.
• 1961 - Symphonic Dances from West Side Story, una suite orchestrale composta e diretta da Bernstein alla sua prima registrazione di musica tratta da West Side Story. È composta da una selezione di nove brani riarrangiati e in ordine diverso dall'originale. Bernstein tornò ad avvalersi di Sid Ramin e Irwin Kostal per l'orchestrazione, eseguita dalla New York Philharmonic Orchestra ed edita da Columbia Records. La suite è diventata uno standard di musica per orchestra e figura tra le composizioni di Bernstein più eseguite e popolari.
• 1961 - West Side Story, album contenente la colonna sonora del film West Side Story, edito da Columbia Masterworks, diretto da Johnny Green e registrato dal cast, con Marni Nixon nel ruolo di Maria e Jimmy Bryant in quello di Tony. Ha vinto il Grammy Award for Best Sound Track Album or Recording of Original Cast From a Motion Picture or Television ai Grammy Awards 1962.
• 1961 - Kenton's West Side Story, versione jazz registrata da Stan Kenton e dalla sua orchestra ed edita da Capitol Records. Ha vinto il Grammy Award for Best Jazz Performance – Large Group (Instrumental) ai Grammy Awards 1962.
• 1985 - Leonard Bernstein Conducts West Side Story, la prima registrazione integrale del musical diretta da Bernstein ed edita da Deutsche Grammophon. Egli decise di focalizzarsi sulla musica e sul canto, e risulta una versione più operistica. Si tratta di una registrazione in studio con orchestra e cantanti lirici nei panni dei protagonisti: Kiri Te Kanawa nel ruolo di Maria, José Carreras in quello di Tony, Tatiana Troyanos come Anita, Kurt Ollmann come Riff, mentre Marilyn Horne canta Somewhere. Questa versione ha vinto il Grammy Award al miglior album di un musical teatrale nel 1986. Il processo di registrazione è stato filmato come documentario e distribuito col titolo di The Making of West Side Story dalla BBC. Il documentario ha vinto il Robert Flaherty Documentary Award (Television) ai Premi BAFTA 1986 e un Prix Italia.
• 1993 - West Side Story, una registrazione del musical a cura della National Symphony Orchestra e del cast dell'allestimento tenutosi al Leicester Haymarket Theatre nel 1992, diretto da John Owen Edwards ed edito da TER. L'edizione in due dischi è la prima registrazione a contenere la colonna sonora completa, inclusa l'Overture.
• 1995 - West Side Story (Versione italiana), registrazione della versione in italiano messa in scena dalla Compagnia della Rancia ed edita da Carisch.
• 1996 - The Songs of West Side Story, album tributo composto da cover delle canzoni del musical reinterpretate da cantanti affermati, tra cui: A Boy Like That cantata da Selena, The Jet Song da Brian Setzer, America da Patti LaBelle, Natalie Cole e Sheila E., I Feel Pretty da Little Richard, e due versioni di Somewhere interpretate da Aretha Franklin e Phil Collins. Edito da RCA Victor.
• 2007 - A Place for Us: A Tribute to 50 Years of West Side Story, album tributo per i cinquant'anni dell'opera contenente cover dei brani realizzati in precedenza da vari artisti, tra cui Julie Andrews, Barbra Streisand, Hugh Panaro, Kristin Chenoweth e Brian Stokes Mitchell. Edito da Sony Masterworks.
• 2007 - West Side Story, registrazione in studio per i cinquant'anni dell'opera, edita da Decca Records e diretta da Nick Ingman. Il cast è composto da cantanti lirici e comprende Hayley Westenra nei panni di Maria e Vittorio Grigolo nel ruolo di Tony. È stato candidato al Grammy Award al miglior album di uno spettacolo musical ai Grammy Awards 2008.
• 2009 - West Side Story (The New Broadway Cast Recording), registrazione in studio da parte del cast del revival 2009 di Broadway, diretta da Patrick Viccariello ed edita da Sony Masterworks. Ha vinto il Grammy Award al miglior album di uno spettacolo musical ai Grammy Awards 2010.
• 2014 - West Side Story, registrazione dal vivo del concerto del 2013 della San Francisco Symphony, diretta da Michael Tilson Thomas, con Cheyenne Jackson nel ruolo di Tony e Alexandra Silber in quello di Maria, edita da SFS Media. È stata candidata ai Grammy Awards 2015.
• 2021 - West Side Story, album contenente la colonna sonora del film West Side Story, edito da Hollywood Records, diretto da Gustavo Dudamel e registrato dal cast. Comprende una versione de La Borinqueña cantata da David Alvarez nei panni di Bernardo e dagli Sharks.

Reazioni e critica

In base alle testimonianze di Laurents, le reazioni iniziali al pre-tour di Washington e Filadelfia furono entusiaste, mentre alla prima a New York il pubblico e la critica si mostrarono più moderati. In ogni caso già all'uscita appariva evidente che con West Side Story gli autori avevano prodotto un vero successo. Le prime recensioni furono perlopiù favorevoli, ma non mancarono giudizi contrastanti o negativi per via della musica giudicata confusionaria e difficile da memorizzare, della cupezza della storia e soprattutto del livello di violenza e di delinquenza giovanile mostrato nell'opera, a cui il pubblico non era abituato.

Walter Kerr del New York Herald Tribune riassunse così l'impatto avuto dallo spettacolo: «The radioactive fallout from "West Side Story" must still be descending on Broadway this morning».

• https://www.westsidestory.com/articles-and-reviews
• https://playbill.com/article/read-the-original-reviews-of-west-side-story-from-60-years-ago
• https://www.washingtonpost.com/history/2021/12/10/west-side-story-movie-history/
• https://archive.org/details/readingsonwestsi0000unse/page/110/mode/2up?view=theater
• https://archive.org/details/enchantedevening0000bloc/page/244/mode/2up?view=theater
• Jon Alan Conrad, The New Grove Dictionary of Opera, "West Side Story" p. 1146 - mixed critical reception, only moderately successful during the show initial run

recensioni positive ma non universalmente/inizialmente riconosciuto un capolavoro

non ha tanto creato un nuovo filone nel musical ma «constructed a new way in which American musical theater intersected with popular culture and classical art music».

Apertura a Washington, evidente che avevano prodotto un successo - apertura a Broadway, recensioni positive ma non entusiaste - reputazione che è cresciuta nel corso del tour e della prima messa in scena - quello che ha veramente catapultato l'opera nella cultura pop è stato il film del 1961 e il cd delle musiche.

film ha contribuito alla fama internazionale e presso una platea non limitata o necessariamente amante del musical di Broadway - continuamente riproposto in versioni rimodernate/reinterpretazioni.

importanza del film che ha fatto diventare la colonna sonora «the longest ever number 1 on Billboard's album charts»

interesse a parte di storici e studiosi del teatro e musicali - musica ricca come altri musical ma focus senza precedenti sul ballo e movimento per lo svolgimento teatrale

subtleties, richness, bear repeated viewings/hearings, one of the finest of all musicals, emotional power, operatic fusion of musical and dramatic impulses - weak points: dated slang, over-didactic dramaturgy, ending

Questione portoricana - rappresentazione stereotipata - quattro ragazzi bianchi, privilegiati, di origine ebrea che si cimentano nella rappresentazione di contesti che non conoscono bene - citazione di Sondheim «non sono mai stato così povero, non ho mai neanche conosciuto un portoricano» [1]

Eredità culturale

«one of the most succesful, beloved, and iconic musicals of the century» - «carved itself a place in American culture, as has almost no other musical» - «within the canon of even the most wildly successful Broadway musicals West Side Story seems to hold a special place» - popular culture ma anche scholar music history textbooks - canzioni conosciute (impatto e riconoscibilità extra-teatrale)

innovazioni - quasi tutto già anticipato da musical precedenti ma portato tutto insieme all'estremo

più affermato di tanti musical ugualmente di qualità e più semplici da inscenare

spettacolo iconico e amato - motivi del successo: storia e personaggi archetipici, e l'avvertita serietà della musica e delle coreografie - meriti artistici e radicato nell'immaginario collettivo

storia ambientata a new york ma dalla valenza universale - «tight little tale, demanding nothing - not even the knowledge that it is drawn from Shakespeare»

spettacoli amatoriali, scolastici uno dei soggetti più interpretati e popolarità duratura nonostante la difficoltà

questione dell'autenticità/autorialità: tutti i creatori hanno contribuito ma il risultato non rispecchia nessuna delle loro visioni individuali, così come nell'immaginario West Side Story è qualcosa di diverso ancora, diverse prospettive.

Opere derivate

Jerome Robbins' Broadway - West Side Story Suite - in eredità culturale insieme agli altri spettacoli ispirati/omaggi

Bibliografia

• (EN) Geoffrey Block, Enchanted Evenings: The Broadway Musical from Show Boat to Sondheim, Oxford University Press, 2004, ISBN 0-19-516730-9.
• (EN) Humphrey Burton, Leonard Bernstein, Doubleday, 1994, ISBN 0-385-42345-4.
• (EN) Julia L. Foulkes, A Place for Us: West Side Story and New York, University of Chicago Press, 2016, ISBN 978-0-226-30194-5.
• Michele Girardi, «There’s a place for us»: Giulietta e Romeo nel West-Side (PDF), in Maria Ida Biggi e Michele Girardi (a cura di), Shakespeare all'opera: riscritture e allestimenti di Romeo e Giulietta, Edizioni di Pagina, 2018, pp. 187-199, ISBN 978-88-7470-646-4.
• (EN) Arthur Laurents, Original Story By: A Memoir of Broadway and Hollywood, Knopf, 2000, ISBN 0-375-40055-9.
• (EN) Robert Emmet Long, Broadway, the Golden Years: Jerome Robbins and the Great Choreographer-Directors, 1940 to the Present, The Continuum International Publishing Group, 2001, ISBN 0-8264-1347-1.
• (EN) Ethan Mordden, Coming up Roses: The Broadway musical in the 1950s, Oxford University Press, 1998, ISBN 0-19-511710-7.
• (EN) Stephen Sondheim, Finishing the Hat: Collected lyrics (1954-1981) with attendant comments, principles, heresies, grudges, whines and anecdotes, Knopf, 2010, ISBN 978-0-679-43907-3.
• (EN) Elizabeth A. Wells, West Side Story: Cultural Perspectives on an American Musical, Scarecrow Press, 2010, ISBN 978-1-4616-7422-1.
• (EN) Mary E. Williams (a cura di), Readings on West Side Story, Greenhaven Press, 2001, ISBN 0-7377-0694-5.

Dragon Ball

• Espandere sezione accoglienza e merchandising in Dragon Ball e aggiornare la voce alla luce degli ultimi sviluppi/fonti
• Espandere sezione accoglienza in Dragon Ball Super:
  • https://www.ign.com/articles/2018/12/27/crunchyroll-reveals-its-most-popular-anime-in-2018-by-country
  • https://www.ign.com/articles/2020/01/01/best-anime-of-the-decade-2010-2019
  • https://screenrant.com/dragon-ball-super-better-than-z-worse/
  • https://comicbookdebate.com/2018/03/25/dragonball-super-review/
  • https://comicbook.com/anime/news/dragon-ball-super-new-series-reboot-anime-manga/
• Espandere sezione accoglienza in Super Dragon Ball Heroes (serie animata)

Riconoscimento nome generazioni più elevati non sono nati nel momento in cui lo sviluppo del prodotto è stato fatto nel boom di rinascita dopo questo lavoro è stato di serie di trasmissione, e Bandai destinati a genitori con bambini da 0 a 12 anni nel 2007 numero [44], prodotti di cartoleria per bambini sono stati rilasciati viene inserito in cima sempre uomini e donne di questionario personaggio preferito complessivo di bambini scattate da. Nei primi mesi del 1996, il tempo, circa 150 aziende è la società personaggio legati, era lo stato, con un totale di 1500 tipi di merci carattere e [45]. La fine del 2005, film comico di tutte le pagine di tutti i colori che ha registrato il "Dragon Ball Z" è stato pubblicato.

Carlsen della società danese ha iniziato la traduzione ed emettere un libro in Danimarca dal 1998 in Nord Europa. Libro è stato pubblicato da Carlsen di seguito in Germania e altri paesi nordici. In Danimarca la popolazione, nonostante le è di circa 5,5 milioni di persone, ha registrato il numero di copie vendute oltre 150 milioni di copie [80]. Inoltre, Fumetti DB ha venduto 1,2 milioni di copie in totale fino a quattro volumi paese di 9.080.000 abitanti, in Svezia. [81]. Libro è stato pubblicato dalla società Sangatsu Manga in Finlandia. Tuttavia, vi è che è diventato un divieto vendita una volta perché "rappresentazione corrispondente ad un pedopornografia" e al momento della pubblicazione di quattro volumi [82] [83]. Il volume totale è stato pubblicato in seguito, ma qualche correzione viene applicata (riferimento finlandese Wikipedia). Anime è stato trasmesso, ma c'era perché una scena che ricorda la pornografia infantile è anche qui che non è adatto per la trasmissione in serata, è stato nuovamente trasmesso nel bel mezzo della trasmissione notturna viene interrotta improvvisamente nel bel mezzo del programma [84].

In Asia di fuori del Giappone, i libri vengono rilasciati in Corea del Sud, il numero di copie vendute è di oltre 20 milioni di pezzi e [85]. Questo è il miglior record nei fumetti che sono stati pubblicati in Corea. Comic magazine editore di questo lavoro di "Seoul cultura" e di circolazione "IQ JUMP" è stato di 100.000 copie convenzionale fino a 60 milioni di copie Sairoku dopo di questo lavoro, e aveva cambiato celebrare il suo boom economico dei migliori in quel momento [85]. E 'stato serializzato nella rivista settimanale pubblicato prospetto est Co., Ltd. nel "Treasure Island boy" da settembre 1992 a Taiwan, software di video anime sono state rilasciate [45]. A Hong Kong, i libri sono stati rilasciati sotto il titolo "Ryutama" dal CULTURA COM, Inc. nel 1992 o successivamente [45]. In Indonesia, è stato rilasciato il libro dalla pubblicazione Elex media Komputindo e [45].

E dato che era il gioco del super visione della cassetta nel settembre 1986, i videogiochi sono stati rilasciati 50 o più. "Mistero della Dragon Ball Shenron" software per computer game famiglia per la prima volta ha superato un milione di vendite è videogame, nel 1993 e poi SNES videogioco "Dragon Ball Z Super Butouden" ha venduto 1,4 milioni più del [104 ]. Nel 2003 in Giappone nei tre anni al 2006 record di [105], nel 2004 il numero complessivo delle vendite di software di gioco totale di 27 righe di questo lavoro-correlato "Dragon Ball Z2", "Dragon Ball Z3", "1.150 milioni di unità registrato il numero più di 1,5 milioni di vendite in 3 titoli totale di Dragon Ball Z Sparking! "[106]. A partire dal marzo 2013, più di 30 milioni, le vendite totali di software di gioco per PlayStation 2 e successivamente di serie "Dragon Ball", l'aggiunta di quelli dei giorni di Super Nintendo Entertainment System o NES, il numero totale delle vendite saranno 40 milioni di linee vicino [104]. Per sfondare i 100 milioni di pezzi nel secondo anno consecutivo è la carta gioco per bambini digitali "" Dragon Ball Heroes ". 1 milione di persone il numero totale dei giocatori nella fase 18 ottobre 2013, le spedizioni in totale oltre 200 milioni di pezzi, [107], probabili vendite fiscale 2013 ¥ 40000000000 bambini digitali gioco hanno superato 10 miliardi di yen, compresi i prodotti correlati siete orgogliosi di popolarità, che rappresenta un quarto della dimensione del mercato delle [108].

• http://www.animenewsnetwork.com/news/2008-02-18/bandai-top-franchises-gundam-rangers-dragon-ball
• http://www.everyeye.it/multi/notizia/bandai-namco-i-nove-franchise-piu-redditizi-della-societa_209729
• http://www.kanzenshuu.com/generalinfo/features/db30years_-_web_version.pdf?23cab1
• http://www.animeclick.it/news/54795-le-vendite-del-merchandise-di-dragon-ball-superano-one-piece-per-la-prima-volta
• http://www.animeclick.it/news/57653-dragon-ball-e-one-piece-tra-i-titoli-pi%C3%B9-redditizi-nel-2016-per-bandai-namco-e-toei

Fonti

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• Bleach: 1, 2, 3, 4
• Trigun: 1, 2, 3
• GTO: 1, 2
• Princess Mononoke: 1
• The Place Promised in Our Early Days: 1
• Planetes: 1
• Pulp Fiction: 1
• Bakuman: 1, 2, 3, 4, 5
• Gantz: 1, 2, 3, 4
• Astroboy: 1
• Le bizzarre avventure di JoJo: 1, 2, 3, 4
• Monogatari: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11
• Ano Hana: 1
• Puffi: 1
• Miyazaki: 1
• Shinkai: 1

Link utili

• The Anime Machine: A Media Theory of Animation
• The Late Works of Hayao Miyazaki
• Japanese Visual Culture
• Anime Classics Zettai!: 100 Must-See Japanese Animation Masterpieces

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• http://www.midnighteye.com/ Cinema giapponese
• http://www.mrqe.com/ Movie Review Query Engine
• http://anime.webnt.jp/ Sito giapponese di notizie per anime e manga

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Religioni e credenze

Cristianesimo

Anselmo d'Aosta · Pietro Bembo · John Henry Newman · Léon Gustave Dehon · Papa Benedetto XIV · Papa Gregorio VII · Papa Sisto IV

Scienze matematiche, fisiche e naturali

Astronomia

2 Pallas · 3 Juno · 10 Hygiea · 61 Cygni · Anelli di Giove · Anello principale · Associazione Scorpius-Centaurus · Asteroidi troiani di Giove · Caloris Planitia · Cerere · Complesso nebuloso molecolare di Gemini OB1 · Complesso nebuloso molecolare di Monoceros R2 · Cygnus X-1 · Deimos · Epsilon Eridani · Formazione di Giove · Gliese 581 · Gliese 581 c · Hadar · HD 209458 b · HR 8799 · IC 2944 · Impatto su Giove del luglio 2009 · Luna · Makemake · Mercurio (astronomia) · Nebulosa Granchio · Nebulosa di Gum · Nube del Camaleonte · Nube del Lupo · Nube di Rho Ophiuchi · Nube molecolare · Pianeta · Protostella · Regione di Lacerta OB1 · Regione di Lambda Orionis · Regione di Scorpius OB1 · Regione di Vulpecula OB1 · Regione oscura della Giraffa · Regioni periferiche del Complesso di Orione · Satelliti naturali di Giove · Sh2-54 · Super Terra · Supernova di tipo Ia · Supernova di tipo II · Tau Ceti · V1647 Orionis · Venere (astronomia)

Biologia e forme di vita

Durian · Yoshinori Ōsumi · Panthera tigris altaica · Rangifer tarandus · Sternotherus carinatus · Trilobita

Matematica e fisica

Archimede

Scienze della Terra

Estinzione di massa del Permiano-Triassico · Pianura alluvionale · Antonio Stoppani

Società e scienze sociali

Archeologia

Deva Victrix · Ḫattuša · Lugdunum

Costume e tradizioni

Medaglie, decorazioni e ordini cavallereschi italiani

Filosofia

Aspasia di Mileto · Talete

Giochi e videogiochi

Automonopoli · Bertie the Brain · Doki Doki Literature Club! · Donkey Kong Country Returns · Elfi della notte · Kirby's Dream Land · Mew (Pokémon) · Pikachu · Pokémon Colosseum · P.T. · Quadriglia (scacchi) · Super Mario World · Super Metroid · The Legend of Zelda: Ocarina of Time

Politica

Aaron Burr · Marco Celio Rufo · Renzo Ravenna · Bernie Sanders

Sport

Automobilismo

Elio De Angelis · Gran Premio del Belgio 2001 · Olivier Panis · Riccardo Patrese · Keke Rosberg · Jacques Villeneuve

Calcio

Associazione Calcio Milan 2011-2012 · Associazione Calcio Legnano 2016-2017 · Jim Baxter · Blackburn Olympic Football Club · Pasquale Bruno · Pedro Calomino · Campionato mondiale di calcio 1930 · Club de Foot Montréal · Derby di Roma · Carmelo Di Bella · Tore André Flo · Football Club Internazionale Milano 2009-2010 · Annibale Frossi · Steven Gerrard · Géza Kertész · Raymond Kopa · LA Galaxy · La Máquina · Nicolò Nicolosi (calciatore) · Attila Sallustro · Manuel Seoane · Domingo Tarasconi · Unione Sportiva Salernitana 1919 · Francisco Varallo

Pallacanestro

Kobe Bryant · Angelo Destasio · James Naismith

Rugby

Dan Carter · Coppa del Mondo di rugby 1995 · Coppa del Mondo di rugby femminile · Jonah Lomu · Richie McCaw · Rugby a 15 femminile · Tour dei British and Irish Lions 1997

Wrestling

Eddie Guerrero · WrestleMania XIX

Altro

Amatori Wasken Lodi · Pierre de Coubertin · Joachim Olsen · Spedizione al K2 del 1954 · Via ferrata

Storia

Storia antica

Battaglia di Canne · Battaglia di Cheronea (86 a.C.) · Campagne germanico-sarmatiche di Costantino · Campagne siriano-mesopotamiche di Sapore I · Claudio il Gotico · Cleomene III · Domiziano · Flavio Claudio Giuliano · Gallieno · Guerra civile romana (306-324) · Guerra piratica di Pompeo · Guerre romano-persiane · Legionario romano · Marina militare romana · Massimiano · Massimino il Trace · Prima guerra mitridatica · Romolo · Terza guerra mitridatica · Tolomeo XII · Vettio Agorio Pretestato

Storia medievale

Alimentazione medievale · Assedio di Costantinopoli (717) · Basilio II Bulgaroctono · Enrico V d'Inghilterra · Enrico VI d'Inghilterra · Enrico VII d'Inghilterra · Galeazzo Maria Sforza · Giovanni III Vatatze · Giustiniano I · Guerra gotica (535-553) · Guerra romano-persiana del 602-628 · Lotta per le investiture · Luigi IX di Francia · Narsete

Storia moderna

Carlo I d'Inghilterra · Cosimo III de' Medici · Cristoforo Colombo · Francesco I di Francia · Gian Gastone de' Medici · Guerra di successione spagnola · Quinta coalizione · Schiavitù negli Stati Uniti d'America · Secondo caso di Sciacca · Solimano il Magnifico

Storia contemporanea

2e Régiment étranger de parachutistes · Flavio Torello Baracchini · Battaglia del monte Ortigara · Battaglia della Somme · Battaglia dell'Isola di Wake · Battaglia di Capo Matapan · Battaglia di Capo Speranza · Battaglia di Creta · Battaglia di Dunkerque · Battaglia di Isandlwana · Bombardamento di Yawata · Bombardamento navale di Genova (1941) · Bomber Command · Zerai Deres · Ines Donati · Jules Dumont d'Urville · Guerra del Vietnam · Guerra sovietico-polacca · Invasione tedesca dei Paesi Bassi · Linea Gotica · Luftwaffe (Wehrmacht) · Magiarizzazione · Massacro di Sand Creek · Andrea Massena · Moti di Milano · Napoleone Bonaparte · Operazione Bagration · Operazione Deny Flight · Giovanni Passannante · Plebiscito del Veneto del 1866 · Radio Bari · Sbarco in Sicilia · Francesca Scanagatta · Stati con armi nucleari · Teatro del Mediterraneo della seconda guerra mondiale

Storia locale

Archivio di Stato di Milano · Eccidio dell'ospedale psichiatrico di Vercelli · Smemorato di Collegno

Tecnologia e scienze applicate

Astronautica

Apollo 8 · Apollo 11 · Apollo 16 · Neil Armstrong · Esplorazione di Giove · Mariner 4 · Space Shuttle · Stazione Spaziale Internazionale

Informatica ed elettronica

Slackware

Medicina

Alcolismo · Anafilassi · Apoplessia pituitaria · Apparato circolatorio · Aterosclerosi · Domenico Barduzzi · Batterioterapia fecale · Bristol stool scale · Carcinoma del polmone · Carcinoma della prostata · Ciclo di Krebs · Circoncisione · Cirrosi epatica · Cistifellea · Colangiocarcinoma · Colangite acuta · Colesterolo · Commozione cerebrale · Croup · Cuore umano · Dengue · Disturbo depressivo · Emicrania · Emorragia subaracnoidea · Emorroidi · Encefalopatia epatica · Epatite B · Epatite C · Esame della saliva · Faringite streptococcica · Frattura del pene · Gastroenterite · Gotta · Infezione delle vie urinarie · Malattia di Crohn · Malattia di Wilson · Meningite · Metadone · Obesità · Peste · Picnodisostosi · Primidone · Raffreddore comune · Sifilide · Sindrome da prolasso valvolare mitralico · Sindrome di Behçet · Sindrome di Down · Sindrome di Klinefelter · Sindrome di Tourette · Sindrome emolitico-uremica · Sindrome epatorenale · Sindrome metabolica · Tomografia computerizzata cone beam · Trombofilia · Trombosi del seno venoso cerebrale · Trombosi venosa profonda · Tumore del pancreas · Ustione · Vaiolo

Unità militari e armamenti

43M Zrínyi II · Bomber Command · Consolidated PBY Catalina · Ilyushin Il-4 · Macchi C.205V · Marina militare romana · Reichsmarine · Reggiane Re.2000 · Reggiane Re.2001 · Roma (nave da battaglia 1940) · SMS Emden (1908) · SMS Goeben · United States Air Force · United States Army Air Forces · USS Arizona (BB-39)

Viabilità e trasporti

Aldwych (metropolitana di Londra) · Automobile a vapore · Carrozze FS tipo TEE · Disastro aereo di Tenerife · Ferrovia Verona-Caprino-Garda · Fratelli Wright · Locomotiva C&O M-1 · Locomotiva FS 737 · Locomotiva FS E.333 · Locomotiva SAR 26 · Mappa della metropolitana di Londra · Trasporti a Londra · Upminster Bridge · Via Camerelle · Viadotto di Kinzua · Via Krupp · Volo Air France 447 · Wright Flyer

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Arte e cultura

• Architettura:

Vaglio/Cattedrale di San Pietro (Alessandria)

• Cinema:

Vaglio/Titanic (film 1997)/2

• Letteratura:

Vaglio/Pietro Lauro

Vaglio/Severus Piton/2

• Musica:

Vaglio/Ca trù/2

Vaglio/Christ lag in Todesbanden

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Geografia

• Geografia:

Vaglio/Sardegna

Religioni e mitologia

• Religione:

Vaglio/Cattedrale di San Pietro (Alessandria)

Vaglio/Chiese di Novate Milanese

Scienze matematiche, fisiche e naturali

• Astronomia:

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• Forme di vita:

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• Matematica:

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Società e scienze sociali

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Sport

• Sport:

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Storia

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Vaglio/Quarta crociata

• Storia:

Vaglio/Giacomo Matteotti

Vaglio/Storia dell'uomo

Vaglio/Tyrannosaurus

Vaglio/Quarta crociata

Tecnologia e scienze applicate

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• Medicina:

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Arte e cultura

• Architettura:

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Geografia

• Geografia:

Sardegna

Religioni e mitologia

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Pedogenesi

Trilobita

Società e scienze sociali

Sport

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Storia

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Arte e cultura

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Arti performative

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Letteratura

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Filosofia

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Mitologia

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Religioni

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Geografia

Antartide · Artide · Geografia · Isole

Africa

Africa Centrale · Africa Occidentale · Africa Orientale (Madagascar) · Africa del Sud · Africa del Nord (Algeria · Marocco · Valle del Nilo)

America

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Oceania

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Lingue e linguistica

Antroponimi · Esperanto · Lingua greca antica · Lingua inglese · Lingua latina · Lingue artificiali · Linguistica

Scienze matematiche, fisiche e naturali

Matematica (Statistica) · Chimica (Elettrochimica) · Scienza e tecnica

Astronomia

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Fisica

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Scienze della Terra

Ecologia e ambiente · Catastrofi · Geofisica (Montagna · Mare) · Geologia · Meteorologia · Mineralogia · Paleontologia · Pedologia · Petrologia

Tecnologia e scienze applicate

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Astronautica · Controlli automatici

Medicina

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Trasporti

Automobili (Ferrari) · Aviazione · Marina · Moto · Nautica

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Antropologia · Archeologia · Diritto · Economia (Aziende · Lavoro) · Psicologia · Sociologia

Politica

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Società e persone

Biografie · Comunità sorde · Festività · Migrazioni umane

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Concorsi di bellezza · Erotismo · Femminismo · LGBT · Moda · Pornografia

Cucina

Alcolici · Formaggio

Cultura e informazione

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Sport

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Giochi da tavolo · Giochi di ruolo · Poker sportivo · Scacchi · Videogiochi (Nintendo · PlayStation · Pokemon)

Tempo libero

Filatelia · Modellismo · Numismatica (Euro)

Storia

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Medioevo

Bisanzio · Crociate · Guerra dei cent'anni · Impero mongolo · Longobardi

Storia moderna

Conquista spagnola delle Americhe · Guerre napoleoniche · Inghilterra degli Stuart · Rivoluzione francese

Storia contemporanea

Campagna garibaldina del 1866 · Due Sicilie · Grande Guerra · Guerra fredda · Risorgimento · Seconda guerra mondiale · Stati Confederati d'America

Guerra

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Storia di famiglia

Asburgo · Gonzaga · Hohenzollern · Medici · Romanov · Savoia

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Arte e cultura

Generali: Arte  · Biblioteconomia  · Gallerie, Biblioteche, Archivi e Musei (elenco delle istituzioni partner)  · Musei

Arti per settore: Architettura  · Danza  · Design  · Fotografia  · Teatro

Fumetto e animazione: Animazione (Walt Disney)  · Anime e manga  · Fumetti

Letteratura: Letteratura  · Fantascienza  · Fantasy (Harry Potter)  · Giallo

Spettacolo: Cinema  · Eurovisione  · Musica (Popular music)  · Televisione

Geografia

Generali: Amministrazioni · Aree protette · Geografia · Meteorologia · Vessillologia

Mondo: Africa · Asia (Cina · Corea · Giappone · Thailandia) · Europa (Svizzera · Ucraina) · Russia · Stati Uniti d'America

Italia: Abruzzo · Basilicata · Calabria · Campania (Napoli) · Emilia e Romagna · Liguria (Genova) · Lombardia (Milano) · Marche · Piemonte · Puglia · Roma · Sardegna · Sicilia (Siracusa) · Toscana (Firenze, San Giovanni Valdarno) · Trentino-Alto Adige · Veneto · Valle d'Aosta

Religioni

Generali: Cattolicesimo (Diocesi) · Mitologia · Religione · Santi

Scienze e tecnologie

Scienze

Generali: Scienza e tecnica (Colori) · Scienze della Terra

Scienze matematiche, fisiche e naturali: Astronomia · Chimica · Ecologia · Catastrofi · Fisica · Matematica · Mineralogia

Biologia: Biologia · Forme di vita

Scienze applicate: Medicina (Epidemie)

Tecnologie

Tecnologie applicate: Crittografia · Ingegneria · Informatica (Software libero)

Trasporti: Astronautica · Automobili · Aviazione · Marina · Nautica · Trasporti

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Lingue e linguistica: Antroponimi · Lingua latina · Linguistica

Scienze sociali: Diritto · Economia (Imprese e prodotti industriali) · Politica (Comunismo, Fascismo, Nazismo) · Sociologia · Management

Scienze umanistiche: Filosofia · Psicologia

Storia

Generali: Araldica · Archeologia · Cronologia · Filatelia · Numismatica · Storia

Storia antica: Antico Egitto · Antica Grecia · Antica Roma

Storia moderna e contemporanea: Risorgimento · Persecuzioni, deportazioni e crimini del periodo nazi-fascista

Società

Generali: Alcolici · Cucina · Editoria · Guerra · Istruzione · Moda · Pornografia

Persone: Biografie (Leonardo da Vinci) · Scout

Società: Criminalità · LGBT

Sport e giochi

Sport: Sport

Attività e giochi: Alpinismo · Giochi (Scacchi) · Videogiochi (Pokémon)